提到伊恩·麦克哈格（Ian McHarg），你只知道地图叠加法（千层饼）？那你可能就OUT了！
其实，他在WMRT工作室的职业实践以及宾夕法尼亚大学的学术工作中，就使用过很多其他表现方法，如地图、断面图、鸟瞰图、块状图、绘画和摄影图片！
今天，小编就一一来给你们说道说道
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NO.1 “成名作”——地图叠加法！
首先你要知道，地图叠加法并不是他发明的！！
早在19世纪90年代，查尔斯·艾略特（Charles Eliot's）在奥姆斯特德事务所的工作记录就已经显示出正在使用地图叠加法了。
所以，麦克哈格是在20世纪60年代推广、完善了地图叠加法。
伍德兰德新镇“千层饼”图
© WRT
“千层饼”图按照时间顺序罗列了各个元素。
虽然不是发明者，但他对地图叠加法的贡献不可小觑：
1、理论层面上，揭示出景观的相互作用模式，从而强化了景观中的生态（是生态，而非环境）认知。
2、实践层面上，麦克哈格认为分层地图应该按照时间先后排序，最原始的环境组成部分（例如岩石层）是第一层，接着往上叠加其他的图层（例如水、土壤、植被等），并亲切的称呼这种排列方式为“千层饼”！
GIS “千层饼”图
© Joseph Berry
GIS技术在很大程度上是源于地图叠加法，而GIS技术的发展也显著地改良了这种表现方式。
葱花千层饼
© 图片来源于网络
千层饼，没毛病！
NO.2 图像诗歌——地图法！
除了叠加地图，麦克哈格也曾使用过单独的地图来传达一些特定的信息，比如说明某些空间现象、强调某些特征、进行分析、以及说明可能出现的结果。
关于史泰登岛适宜性分析地图
© Ian McHarg & FEMA
上图为麦克哈格在1968年手绘的对史泰登岛的分析图，标明了不适宜城市开发的区域（左图深色部分）；下图为2012年桑迪飓风后美国联邦紧急事务管理署（FEMA）对撤离区域的分析图，与史泰登岛的评价结果极为相似。
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多伦多市中心滨水区
© Anne Spirn
WMRT事务所在1976年为多伦多市中心滨水区制作的地图就很好地分析了水质情况。这些地图和分析图综合了不同数据源的信息，总结出多伦多市滨水区的规划和设计中应该予以考虑的关系（如污染源和水体污染之间的关系）。原始的海岸线和河道（现已被掩埋在城市排水管中）在图中用蓝色表示。
NO.3 景观的切面——断面
断面有助于说明地表之下、之上、之中的各种过程，设计师可以预见到设计方案对诸如地下水和微气候等因素带来的影响。
不止景观学家，地质学家、地理学家、人类学家和生态学家一直都有用到断面图这种表达方式！
麦克哈格经常利用断面图来说明问题——
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新泽西海岸断面图
© Ian McHarg
在《设计结合自然》一书中，他示范了如何通过断面分析来完善新泽西海岸的规划。这张图显示了不同位置的植物生长、风沙运动、盐雾、土壤盐度和土壤湿度的状况。
在佛罗里达州的大西洋海岸，位于杰克逊维尔北面的阿米莉亚岛度假社区是贯彻麦克哈格理论的建成范例作品之一。
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阿米莉亚岛断面图
© WRT
断面图的左边（位于岛屿的西侧）是一片沼泽。该图显示了岛屿的海滩和沙丘结构，说明了植物群落和地形之间的关系，尽管只是从海滩到位于长角北侧沼泽地的一个狭窄横断面，但展示出了阿米莉亚岛植被的全部构成特征，同时，也注明了地下水位、风力强度，以及风暴带来的影响。
NO.4 景观全景——鸟瞰透视图
让无数设计师头痛的鸟瞰图，其优势在于可将全景尽收眼底。
波托马克河流域山谷
© Ian McHarg
波托马克项目旨在展示该地区所面临的“岌岌可危的未来”，并引导该地区“有序发展”。为了实现这一目标，麦克哈格和他的同事将波托马克流域划分成5个自然地理区域：阿勒格尼高原、山峰和山谷、大峡谷、皮埃蒙特平原，以及沿海平原。结合了地图和断面图，鸟瞰透视图展现了各地区的不同地形，并指出各个区域分别更适合哪一种类型的土地开发。
NO.5 模拟三维立体效果——
块状图、数字地形模型以及轴测图
麦克哈格对块状图情有独钟。在宾夕法尼亚大学，麦克哈格与很多地质学家紧密的协作，甚至在他担任景观和区域规划系系主任期间，块状图的表现技法都是研究生的入门设计课程（课程代码LARP501）！
1993年LARP501课程研讨会中所绘制的植被与环境图
© Kim Douglas, Ken Keltai, Lisa Miles, Jeanne Thompson, and Rob Staudt, Departmen of Landscape Architecture and Regional Planning, University of Pennsylvania
这张剖面图侧重于表现地下岩石的类型、地形和植被。
1993年LARP501课程研讨会中所绘制的自然特征与栖居模式图
© Kim Douglas, Ken Keltai, Lisa Miles, Jeanne Thompson, and Rob Staudt, Department of Landscape Architecture and Regional Planning, University of Pennsylvania
而这张剖面图侧重于表现地下水、气候、土壤以及坡度。（和上面那张真的不一样）
NO.6 灵活而全面的表达方式
——绘画
绘画可谓是最基本的设计表达方式了，你会我会大家会。像其他景观设计师一样，麦克哈格也利用图画来表达他的设计想法。
帕蒂仙环境公园中的伊朗高原盆地展示区
© Edward Boyer
这次设计，麦克哈格颠倒了他过往进行适应性分析的步骤。通常WMRT事务所都是从研究场地的现有景观开始着手，然后再确定各类土地的开发潜力和制约因素，而这次，他们从对动物园的每一块物种栖息地所需的环境条件的研究入手。该过程后来被命名为“沉浸式景观”，它彻底地改变了动物园的常规设计手法。插图展示了动物将如何栖居在这些人为设计的栖息地之中。
阿苏岩与新国会大厦之间的关系
© Tom Todd
该项目为尼日利亚新首都阿布贾的城市规划，麦克哈格当时的合伙人汤姆·托德（Tom Todd）绘制了很多草图。阿布贾有一座非常著名的山叫做阿苏岩，项目将阿苏岩定位为新城区的视觉焦点之一。从草图可以看出，主要建筑物——如国会大厦——都与阿苏岩的轮廓线相一致。
NO.7 静止的（流动的）图像
——摄影（视频）
麦克哈格在WMRT事务所的方案报告中采用了很多黑白照片。20世纪70年代初期，事务所的设计项目和方案汇报中有很多照片都出自前规划师安妮·斯本（Anne Spirn）之手。
安妮·斯本大力推崇在景观设计中使用摄影照片。她指出：“视觉是人类了解世界的途径之一，摄影是一种思考问题的媒介，也是探索发现的一种模式”。（无比赞同！）
《伍德兰德生态清单》封面
© WRT
图为WMRT的伍德兰德项目文本封面，上面的摄影照片来自安妮·斯本。
阿米莉亚岛航拍图
© WMRT
安妮·斯本展示了阿米莉亚岛的轮廓，以及连接岛屿和内陆的桥梁，还有项目规划中作用至关重大的海滩和湿地。
澳大利亚悉尼港口费尔莱特游泳池
© Anne Spirn
图是安妮·斯本于1989年拍摄的澳大利亚悉尼港口费尔莱特游泳池，她将周围的大环境留在镜头之外，而重点捕捉了游泳池和大海之间的交界面。
摄影是静态的，而摄像是动态的。动画图像是非常有效的媒体模式，它带领我们飞越空间，甚至穿越时间。通过动态模式为观众展现出变化过程，能够很好的阐释设计师的构想，而无需多余的解释。
如今，很多设计师都会采用视频的形式来展示自己的项目，比如大名鼎鼎的BIG事务所的“BIG U”！
BIG 建筑事务所曼哈顿大U方案演示视频
© Bjarke Ingels Group
2012年，美国遭遇了破坏力极强的桑迪飓风，为了更好的完成灾后重建工作，美国住房和城市发展部组织了一次全球性的竞赛“Rebuild By Design”。BIG在这次竞赛中胜出，这个视频就是在描述他们的设计是如何适应气候变化带来的自然灾害的。
虽然麦克哈格改善并发扬了地图叠加法，并使用了很多其他的表现方式，但相比于此，他更强调的是“设计要考虑更多因素”这一出发点。他称自己的设计手法为“生态决定论”，非环境决定论，以此来强调复杂的、动态的相互作用，不仅仅是指周围环境这么简单。
麦克哈格可不仅仅只会用千层饼，对文章里面提到的表现方法更深的探索，将有助于我们了解麦克哈格在地图叠加法之外的其他贡献哦！
文章改编自
《景观设计学》
006期“地理设计”
原文出处：弗雷德里克•斯坦纳. (2013). 复杂性的表达. 景观设计学, 1(6), 44-63. doi:10.15302/J-LAF-20130602
Source: Frederick STEINER. (2013). Representing Complexity. Landscape Architecture Frontiers, 1(6), 44-63. doi:10.15302/J-LAF-20130602
