越王州句剑局部（背面）

绍兴博物馆藏

剑格铭文为“自乍（作）用僉（剑）、自乍用僉”

秦始皇建立大一统国家，巡行名山大川，丞相李斯主持推行“书同文”，《会稽刻石》是其中最具代表性的石刻之一。原碑立于绍兴秦望山，宋时佚，现存于大禹陵的《会稽刻石》是按元代拓本重刻。从中可以看到秦小篆经过秩序化改造，结体略带纵势，线条匀圆劲挺，具有森严婉转、均衡典雅之美，正所谓“篆尚婉而通”。而现今通行的《峄山碑》拓本，乃基于原籍会稽的五代至宋初著名文士徐铉的临摹本。徐铉以玉箸篆驰名，用笔纯正，锋常在画中，并与其弟徐锴为《说文解字》的校定、传承作出了很大贡献。

▲《会稽刻石》重摹拓本局部

清中期随着文字学、金石学大兴，篆书艺术重新注入了蓬勃生命力。绍兴的文人艺术家在碑学运动和篆隶复兴的潮流中，通过金石碑版的研读与学习，其审美整体格调趋于高古，但又各具风貌，如上虞的徐三庚、绍兴的赵之谦领一代风骚、是书坛的篆书大家。他们善于运用毛笔的特点来表现书意，使笔触更加富于变化和节奏感，在结构上也各有取法，为现代篆书开启了广阔的发展空间。

▲“大匠运斤”全景展厅之马一浮专题展柜

在绍兴“崇学重文”的风气下，20世纪的浙江篆书不仅承接清代金石余脉，更诞生了国学造诣深湛、精通上古文字，兼擅甲骨文、金文书写的学者型书家。罗振玉注重以学术眼光收集研究新出土材料，为“甲骨四堂”之一，开辟了甲骨文书法空间。国学泰斗马一浮遍考书体流变之源，立论超卓，临习不辍，笔下尔雅大方，气格高峻。另一方面，不恃家学的徐生翁返璞归真，别开生面，将狷介自适的精神品格和天籁浑成的艺术涵养融合到篆书中。

近现代乃至历史长河中的绍兴篆书家，群峰林立，高山仰止。让我们一起一窥绍兴篆书家的精彩作品！

徐三庚

徐三庚（1826—1890），浙江上虞人，游艺南北，驰誉于时。以北碑笔法入篆，取法《天发神谶碑》，用笔方劲犀利而又婉转多姿，结体内紧外松、上密下疏、左右垂曳，线条粗细变化明显，妙用“钉头鼠尾”，以遒逸俊秀的风格辟地自立，有“吴带当风”之称。

▲篆书节录冬心砚铭直幅

清光绪九年（1883）

纵175.5厘米 横36.8厘米

杭州博物馆 藏

此幅为徐氏晚年代表作，兼有汉碑篆额及《天发神谶碑》笔意，用笔妍媚，层次鲜明，字形方整，重心平稳，纵向笔画舒展，中宫紧收，体势飞动，章法虚实相间，独辟蹊径。

▲篆书山兰江梅七言联

纵138.9厘米 横32.8厘米

宁波市天一阁博物院 藏

该作参以金农侧锋笔法，擅用扁笔侧锋，横画厚博，竖笔瘦削，起笔方整，收笔露锋，结体上部紧凑，撇画特意拉长，布白富有层次。整体飘逸多姿，秾纤合度，形成了强烈的对比姿态。

▲篆书关西典午七言联

清光绪二年（1876）

纵131.2厘米 横21.9厘米

宁波市天一阁博物院 藏

该联用笔方劲犀利，以“折刀头”起笔，收笔锐利，即“钉头鼠尾”，善以方切笔搭配圆笔。其点画粗细变化明显，结体突出疏密对比，形成了浑厚与飘逸相间、迟涩与流畅相融的独特风格。

赵之谦

赵之谦（1829—1884），浙江绍兴人，清咸丰年间举人。其篆书取法汉碑，参以隶书和北碑笔意，结构上多以纵逸取势，笔法方圆合度，笔力沉雄凝厚。其篆隶真行等各种书体，俱蕴含北碑之筋骨，在笔法和神韵上和谐统一，体现出书家成熟的个人风貌。又工于金石之学，著有《六朝别字记》《补寰宇访碑录》等。

▲篆书节录《潜夫论》四条屏

清同治十一年（1872）

纵173.5厘米 横71.0厘米

君匋艺术院 藏

该书融入了魏碑的方折笔法，横画方笔较多，有明显弧度，打破了传统小篆的形态。作品篆法精丽，结构谨严，笔力劲健，圆转自如，线条中段柔媚多姿，呈现浓郁的赵氏风貌。

▲篆书举头倚树五言联

清同治五年（1865）

纵124.5厘米 横30.5厘米

君匋艺术院 藏

该联书宗邓石如，铺毫聚锋，线条如玉箸一般，韧性十足，笔势连贯，结体严谨，方圆兼施，张弛有度，流美而沉着，极具视觉感染力，为赵之谦中年作品，其书风特征还未完全显露。

▲篆书节录《潜夫论》四条屏

清光绪元年（1875）

纵145.0厘米 横37.7厘米

君匋艺术院 藏

赵之谦篆书受其友胡澍影响，结构上以纵势为主，笔画圆转丰富，扭动笔画较多，用笔柔和而飘逸，极具抒情性；难能可贵于变化丰富，方圆结合，婉转浑厚，凝练朴实，自成一家。

罗振玉

罗振玉（1866—1940），浙江上虞人，精于上古文字研究，著述颇丰。1921年出版《集殷墟文字楹帖》，将古奥的甲骨文开拓性地引向书法艺术，被誉为“甲骨四堂”之一、“甲骨书法第一人”。他以篆入甲骨、金文，不断临写揣摩，最终形成体势开阔、结构井然、简静肃穆的气象。

▲篆书万事百年廿六言联

1926年

长213.2厘米 宽32.3厘米

浙江省博物馆 藏

罗振玉的小篆作品罕见，此联根柢二袁碑、石鼓文，章法空灵，气息通畅，线条控制匀称，简静端穆，功力精深。

▲甲骨文九有万方七言联

纵129.5厘米 横31.0厘米

浙江省博物馆 藏

该联以甲骨文结体，参用金文的点划形态，字形稳健协调而不失生动，线条劲挺坚实，不使用出锋来模拟契刻，也不故作稚拙老态，颇具朴质高古的意味。

▲甲骨文西方东家七言联

纵132.5厘米 横32.0厘米

浙江省博物馆藏

罗振玉的甲骨文书法作品一般是对现存可识别的甲骨文进行集联，文辞隽永，书风典雅，值得玩味。

马一浮

马一浮（1883—1967），浙江绍兴人，为一代儒宗，学养宏富，书法不求工而自精。他提倡研习篆隶是追古溯源的正道，篆书取法秦篆、李阳冰，并参以甲骨文、石鼓文、金文风格，既保留了秦篆整体线条结构的端庄雅正之美，又兼备灵动高古的天然风致，清奇绝尘，不拘一格。

▲篆书临青铜器铭文册页

1951年

纵40.5厘米 横30.0厘米

杭州博物馆藏

该书为临毛公鼎等金文，点画遒劲稳健，结构匀称整齐，字形端正方长，章法布局精整妥帖，尽显理性色彩与庙堂之气。

▲篆书节录《篆势》四条屏

1963年

纵91.0厘米 横34.0厘米

西泠印社 藏

该书以秦篆为根柢，并参以石鼓文、金文等风格，多方取法，博采众长，显得古意盎然又焕然一新。四屏布局井然有序，疏密得宜。

▲篆书寒雨池塘十言联

1944年

纵239.5厘米 横28.9厘米

杭州博物馆 藏

该联用笔温醇恬厚，书风浑穆端严，既有秦篆结构的整饬，又不失高古浑融之气。用笔方中寓圆，婉转流畅，墨色分明，带燥方润。

徐生翁

徐生翁（1875—1964），浙江绍兴人，以布衣从艺终天年，不求闻达。其书法由颜真卿入手，上溯晋魏汉秦，尤得力于碑版、砖铭，古朴无华而有奇逸之气，时人号为“孩儿体”。他主张从自然人世间各种事物中汲取灵感，充实书艺，篆书特立独行，往往融合隶书等其他书体，大胆变形。

▲篆书《管子·弟子职》语轴

纵130.0厘米 横29.0厘米

绍兴博物馆藏

该轴书风浑厚古茂，雄朴多姿。线条灵动婉转，字态张弛有度，章法汪洋恣肆，颇有一番“草篆”的痛快淋漓。

▲篆书“夫移山馆”横幅

1919年

纵48.0厘米 横174.0厘米

绍兴博物馆藏

该作逆笔涩行，用笔苍辣，结体宽博。墨色浓淡不一，枯润兼备。整体风格浑厚朴茂，颇具金石气味。

▲篆隶书“安雅斋”横幅

1928年

纵38.0厘米 横113.0厘米

绍兴博物馆藏

该作篆隶相参，古朴而有奇逸之姿。“安”“雅”二字重心相吸，妥帖而富变化。笔力充沛强韧，天然无拘，为徐生翁中年时期的作品。

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