实时

不间断24小时直播是较早形式；美国版的最新一季将首次在有线电视网CBS上独家播放“24小时×7天”的全程直播纪录，随后观众也可以看到剪辑后的点播版本。

规则互动

规则互动

和往期不同，新一季中，观众虽然无法决定谁将成为最后赢家，但有权为房客输送“爱心礼物”，使他们免于进入淘汰赛，直接获得免死金牌。

平台互动

平台互动

老大哥拥有自己的APP，以及在Facebook和Twitter上的账号，观众可直接获取相关资讯并进行互动。

2、《我的小电视》My Little Television

国别：2015年4月25日，韩国首播

标签：明星网络直播类综艺，韩国直播综艺开山之作

看点：为每个明星各设频道进行节目直播比拼，实行收视末位淘汰制。节目分为上场和下场，共1小时，中途伴有惩罚措施以增加趣味性。

邀请的明星包括餐饮大亨白钟元，著名MC主持儿女金九拉，演员徐宥利，SHINee演唱组合成员金基范，奥运金牌得主等。

播出内容五花八门，包括如何制作莫吉托，学习跆拳道技巧、芭蕾舞动作等，信息量大，趣味性强。

推荐理由：

实时反馈

实时反馈

明星在直播的时候要随时和受众互动，根据受众反馈做出及时调整。

明星加盟

明星加盟

人气带来可观的流量，但若想留住路过的观众，明星不仅需要准备丰富的表演沟通性内容，还要具备灵活的应变能力。

3、《我手中的歌手》 Fantastic Duo

国别：2016年2月，韩国

标签：音乐移动直播互动类综艺

看点：明星通过手机上的APP录制好歌曲后，所有人都能登陆应用进行视频合唱。该节目的看点不仅是普通人的感动，更是演唱家第一次观看众人演唱自己歌曲时那种无法言喻的心情。

推荐理由：

APP互动

APP互动

通过手机应用“everything”，星素合唱。

双重互动

双重互动

所有普通观众均可通过APP和明星合唱互动，被挑选出的素人合唱者可来现场和偶像互动演唱。

4、《蠢蛋和智能手机》Stupid man，Smartphone

国别：2016年5月1日，英国

标签：户外生存探险实验类直播真人秀

看点：喜剧演员Russell Kane每期邀请一位网红共同参加。他们会被扔到未知的偏远地区，不具备过硬的生存技能也不通晓当地的语言习俗，他们仅靠一部手机搜索使用信息，和网友互动寻求帮助。凯恩表示这是个“网上搜索时代”，这个节目的目的是证明一个人只需网络就能存活的假设。

推荐理由：

实时求救

实时求救

通过移动网络和向网友求助极大地调动了观众的参与积极性。

全程移动直播

全程移动直播

通过跟踪直播一个喜剧演员和一个网红各式各样的求生过程，让观众和他们一起体验路遇的心酸、尴尬、搞笑和大快朵颐的心情，还原了一个“真”字。

5、《人民的选择》 The People’s Choice

国别：以色列版权，在土耳其和巴西播出

标签：智力问答跨屏互动类综艺

看点：你会选择什么？——一个月不洗澡还是一个月不用手机？世界和平还是一百万美元？这些问题无关你的知识是否渊博，却关乎你对这个国家的了解程度。因为问题答案的产生来自于对全国观众的调查。

问题内容涉及当下最流行的话题或最富娱乐性的两难选择，如“你会选择和安吉丽娜•朱莉还是美国第一夫人米歇尔•奥巴马共赴晚餐？”。在主持人抛出问题后，在家观看节目的受众做出实时选择，参赛选手需要猜测大多数人的选择。

随着选手晋级，选择答案增多，难度增加，奖金也随之上升。在比赛过程中，观众有机会和选手一起竞猜，并分享他们一半的奖金。

在家看节目的观众也能通过iPad或手机参与游戏赢奖金。

推荐理由：

跨屏参与

跨屏参与

受众不再是“观众”，他们更是参与者。他们坐在家中就能通过iPad或手机决定答案是A还是B，更能实时参加游戏，和现场选手分享大奖。

直播体验

直播体验

该节目采用现场调查观众，公布大多数人的答案进行直播的方式将受众的参与提升到了一个新高度，它也自称是“革命性的互动直播类节目”。

6、《Quiz Up》

国别：2015年在美国NBC有线电视网上播出

标签：APP移动互动类智力问答综艺

看点：这档节目在智力问答应用QuizUp（冰岛人发明）的基础上制作，2013年，该应用以7500万的用户量位列苹果商店中的游戏应用榜首。

节目规则的看点在于棚内挑战者的挑战对象是世界各地的观众们，他们能通过手机上的应用实时参与节目赢得大奖。

如果现场选手在8局问答中击败了8个场外观众，他们将获得最高一百万美元的奖励，而在家的观众只要赢得一场就能获得那场的奖金。

推荐理由：

借势移动APP

借势移动APP

该节目通过APP的形式吸引观众参与的点子很高明，特别是这款应用本身的基数用户庞大，较易吸引流量。在移动直播的大趋势下，这个节目似乎正迎风口。

7、《非邀勿入》By Invitation Only

国别：加拿大

标签：明星娱乐互动类综艺

看点：这档周播电视综艺为观众独家放送最喜爱的明星在不同场合中的表现。每期邀请两对明星举办私人派对。派对上不止有明星的朋友还包括一名被选中的幸运观众。

整晚共有5轮比拼，包括“蹦蹦床上的哑剧表演”，“模仿动物唱歌”等，表现更好的一对明星仅由观众选出，他们将有机会选择对象进行恶搞，恶搞产生的图片、帖文和未解开的一些秘密将会在社交媒体上曝光，正是这一环节让该节目大卖。

推荐理由：

社交互动

社交互动

在派对举行过程中随时直播上传精彩内容，将节目上未揭开的秘密仅会在Facebook，Instagram，Twitter等社交平台上曝光，这些做法大大地增加了用户黏度，使其成为时下加拿大最火的综艺节目之一。

8、《相连》Connected

国别：版权归属以色列，在印度、荷兰、芬兰、丹麦等播出

标签：网络纪实类综艺

看点：以色列有线网有史以来收视率最高的一档电视节目。

“生活中，没有暂停按钮”，“相连”节目将摄像机交给五个互不相识的男女，让他们以此记录下自己最真实的生活。

通过镜头，五个平行的故事逐渐开展并连接。这些人包括抚养两个孩子的单身母亲，36岁离婚博主，这档节目向观众展示了他人最真实的生活并与之相比。连接的是“困惑”，在彼此的连接中这档节目不止展示了一场参与者的自我发现之旅，还改变着节目之外旁观者对生命的态度。

推荐理由：

真实

真实

无剧本无表演成分，类似纪录片却胜似纪录片，“没有任何一个戏剧能演出这档节目中的高潮与低谷”。这档节目将网络时代“展示自我”的文化基因发挥的淋漓尽致。

网络基因

网络基因

虽然它的直播互动色彩不强，但其体现的网络时代人人想要“展示自我”的文化基因，独特的网络语言，UGC内容和高质量的视频博客都是十分精彩的创意。

9、《ARTHUR周播脱口秀》L'Hebdo Show

国别：2016年4月，法国

标签：直播互动类脱口秀

看点：著名主持人Arthur每周会请两位嘉宾围绕过去一周的时事热点进行盘点。脱口秀的形式不止是坐在圆桌周围攀谈，节目还加入了游戏，问答甚至是街头恶搞采访。

在三位嘉宾侃侃而谈的聊天者背后是一面视频背景墙，24位观众将能通过这个大屏幕和现场连线进行互动。

该节目播出后1个月后因收视率过低停播。

推荐理由：

视频互动墙

视频互动墙

虽然这档节目以失败收场，但通过可视化的视频墙和观众进行互动的模式值得借鉴。

街头采访

街头采访

在街头对陌生人进行当天热点话题的采访形式虽不新颖，但采访主持人是一名喜剧演员，这种身份还是很新鲜的，加上受众的真实反映，借鉴到国内效果不会太差。

10、《乌托邦社会》Utopia

国别：版权归属荷兰，2014年在美国Fox频道开播，预期1年

标签：社会生活实验类，24小时直播真人秀

看点：该模式创意出自老大哥（Big Brother）和好声音（The Voice）的创造者，突出还原真人秀的“真”。

15个不同背景的陌生人来到远离世俗的偏远地区共建一个拥有新规则的乌托邦式理想社会。Fox电视台投资5000万打造这一乌托邦式社区环境，用随处置放的微型麦克风和摄像机代替摄像人员，居民们实行投票淘汰制推进剧情。

由于节目收视率惨淡，仅播了2个季度就被Fox叫停。

推荐理由：

纪录片式直播

纪录片式直播

这个节目体现了直播的本质之一，减少外界干涉无剧本无台词，用更纪录片的形式打造一个引起观众反思的“楚门的世界”。

经验：

用户黏度低

用户黏度低

缺少真人秀的戏剧冲突感的同时，没有抓住直播的“互动”优势，因此留不住路过的流量。

目前国外综艺的卖点：直播＋互动＋移动应用＋明星＋网红＋素人……

较为流行的直播互动类综艺可分两类：一类主打“24小时×7天”连续直播或真实记录；另一类主打移动应用，跨屏参与。

搭乘直播互动快车一炮而红的，包括巧借最佳游戏应用制作的《Quiz Up》，以普通人和明星之间的互动作为卖点的《我手中的歌手》等。

但没能依靠直播火起来的例子也比比皆是，例如观众不买账的社会生活体验类24小时直播真人秀《Utopia》，利用视频直播墙但看点缺乏新意人而被叫停的《Arthur周播脱口秀》。

如此来看，直播并非万能药，制作方能否将受众的口味摸清，因时因地进行直播，因地制宜地巧用互动模式，这些才是更为重要的因素。

在国外成功的综艺模式被模仿殆尽，移动直播成为新风口之际，手握更大获胜筹码的赢家应该是那些对外来模式的优点融会贯通、土生土长的原创模式。

电视节目如何找到新颖的跨屏互动方式？

在“MIP CHINA 杭州•国际影视内容高峰论坛”上，德国VAST MEDIA董事总经理Matthias Puschmann向中国从业者介绍了一些国外成功的案例。

案例1：美国NBC《吉米今夜秀》+Snapchat短视频

2016年，NBCUniversal与 Snapchat就独家原创短视频内容签署协议，《周六夜现场》《吉米今夜秀》和《美国好声音》等都先后在Snapchat上推出了相应短视频节目。

《吉米今夜秀》的短视频节目名为《Fallon》，于2016年11月3日正式推出，每期仅4分钟。这些短视频并非电视节目的节选片段，而是单独录制的内容，有点“独家花絮”或“独家揭秘”的意味。第一期节目中，吉米邀请到了自己的好朋友Justin Timberlake，两人根据网友随机提供的主题来创作歌曲，获得不错反响。

值得注意的是，Snapchat本身具有“阅后即焚”的功能。也就是说，视频并不会永久存在于Snapchat上，大部分仅有一天的“生命”。而《Fallon》的视频，观众需在48小时内观看。

此外，积极利用Twitter等社交媒体平台与观众互动是《吉米今夜秀》的“优良传统”，发起互动话题，进行推文的二次创作与病毒传播，已经是节目团队信手拈来的工作。

以节目团队近期发起的话题#MyWorstDate为例，收集到的观众互动留言，不仅会出现在节目的固定环节中，也会在节目官网上以图片和节目短片的形式进行展示。

《吉米今夜秀》还推出了一个名为BONK的恶搞自拍APP。APP操作简单，最后出来的图片也很适合网络传播，能够吸引那些热爱自拍又希望与众不同的粉丝。

案例2：德国ProSieben Sat.1《德国好声音》+飞利浦Hue照明系统

随着科技发展，普通观众家中的观看设备和音响设备已经可以营造十分震撼的观看体验。但是，在家中安装可与节目进行互动的灯光照明系统，还是比较新的尝试。

2016年10月20日推出的新一季《德国好声音》就与飞利浦旗下的Hue照明系统联手打造了这样一场独特的家庭灯光体验。

家中装有Hue照明系统的观众，可以通过《德国好声音》的官方APP进行设置，使Hue的灯泡颜色随节目环节一同变化，为观众呈现一场身临其境的动态灯光秀。

例如，在盲选环节，只要观众在APP上点选“Home Coach-Buzzer”，Hue灯泡就会迅速变成红色；在对战环节，Hue灯泡的颜色将与荧幕中的舞美灯光同步。同时，蓝、红、橙、黄四个颜色代表四个战队，在演出直播的时候，灯泡的颜色效果也会随着战队不同而变化。

APP和飞利浦Hue的用户可以在Instagram、Facebook或Twitter用话题标签#IWantHue分享自己的体验。这些分享内容会统一展示在《德国好声音》官网的社交专区中。另外，观众只要参与相关答题活动，还有机会获得Hue Entertainment提供的体验包。

除了飞利浦Hue的互动，《德国好声音》APP的其他功能也值得关注：观众可以观看幕后视频、采访，试听盲选阶段的演唱，也能随时追踪选手和导师的最新动态，还能通过APP给喜欢的选手投票。这款APP适用于所有iOS和安卓设备。

案例3：美国亚马逊《伟大的旅程》+Xbox Twitch

2017年初，Xbox邀请《伟大的旅程》三位主持人试玩该公司于2016年推出的赛车游戏Forza Horizon 3，并在其直播平台Twitch上播放相关影像。

这次直播时间为1小时，观众可以免费观看。对粉丝而言，最有意思的地方是这三位在汽车节目中口吐莲花的主持人，在虚拟的游戏世界各种犯错，反复发生撞车事故。

不论是内容还是形式，汽车节目与汽车竞速游戏的结合似乎顺理成章。据悉，在《伟大的旅程》之前，这三位主持人以前的节目BBC《Top Gear》也与Forza系列游戏有过合作。

案例4：美国Syfy《虚拟谋杀》+VR

在国内，已经有许多综艺节目尝试制作VR版或进行VR直播，但还没有出现电视剧与VR技术结合的案例。美国Syfy电视台去年推出的科幻剧《虚拟谋杀》对此进行了初步探索。

《虚拟谋杀》的故事设定在2058年，一名VR罪案调查组的警探对首个在VR情境下发生的真实命案展开调查。这部剧由10集正片（电视和网络均有播出）和5集VR特辑组成。

除了可以用VR设备观看全部15集内容，享受沉浸式的观看体验，观众还可以在VR特辑中，走进虚拟的案发现场，与房间里的物品互动，并协助破案。

另外，虽然VR特辑会首先登陆Oculus Rift和Gear VR，但针对没有该设备的观众，Syfy也会为电视和网络观众提供重制后的VR特辑。至于普通剧集与VR特辑的观看顺序，《虚拟谋杀》官网给出了十分明确的时间线。

游戏产业和技术的革新，正在改变电视的产业模式和叙事方式。与全媒体平台深度互动，拉近与观众的距离，是所有传统媒体顺应发展、积极转型的必然道路。上述成功案例或能为国内电视平台带来新的思考与借鉴。

案例5：从英国电视学会电视节目输出最大化

英国电视媒体是构建英国社会形态、向海外传输英国价值观的重要力量。英国电视节目很受欢迎，总让人感到在一股活力下的社会担当。

在英国，BBC从创办以来就一直是电视广播业的老大，虽然秉承一贯的公共服务原则赢得了尊重，但是过于强调教育性和严肃性，对大众有一种高高在上的气势。

到了1950年代，商业性质的独立电视台(ITV)成立，打破了BBC的垄断局面。

ITV播放和制作娱乐性和商业性较强的节目，其宗旨是，观众喜欢什么就放送什么。

大众文化的特点之一就是容易产生劣币驱逐良币效应，ITV的做法事实上导致了观众的欣赏品位有所下降。

针对电视受众日益庸俗化，英国政府委托英国产业联盟主席皮尔金顿成立调查委员会，旨在对英国广播电视的发展进行评估并提出建议。

该机构关注商业电视的过分盈利和低俗化，其立场更倾向于关注社会价值。但是也兼顾了视角的均衡，其成员来自社会各方面。包括工会成员、大学教师、演员、企业家、职业技术人员、运动员、家庭主妇等。

经过调查，这个委员会发表了报告，指出独立电视台ITV过分追求商业利益，其节目内容狭窄、庸俗，排斥严肃节目，损害了电视媒体的公益性，应该对日益低俗的大众趣味负责。

同时，报告赞扬了BBC的公益性和专业性，在受到ITV的挑战以来，BBC坚持公共服务立场。

通过增加轻松幽默和快节奏的节目来改变其刻板的形象，并继续提升节目的品味，以此吸引高端受众。

该报告在褒贬的同时，还得出一个结论，认为电视是长期影响社会道德、思想观念的重要因素之一，因此要格外注重电视对塑造社会道德、引领社会风尚的作用。

由此，该委员会建议商业电视台的管理部门“独立广播电视管理局”对下属电视台节目进行约束。

这种约束并不是简单的一纸限娱令，而是通过合理安排，用多引导少限制的方式来促进ITV增强文化性和严肃性，减少重复的莺歌燕舞。

比如，管理局规定ITV在黄金时段要有三分之一的非虚构类严肃节目，这样一来，原来简单娱乐的节目就被挤出黄金时段，空出的时间开始播放新创办的时事类节目《十点新闻》、调查类节目《本周》等，同时增加了具有社会观察和思考性质的纪录片。

ITV因转变而更加多元，更具竞争力，这迫使BBC也探索各种革新，从而更具活力。

从这个案例可以感受到，英国素来拥有对媒体精英性和批判性定位的传统，即使是对电视这样一个大众化媒体，这样的期待也不例外，这对一个社会的良性运转是有益的。

更具有启发意义的是，英国对这一传统的维护，不是简单地由政府充当精英和批判者，而是委托给某一组织，通过该组织的调查讨论，形成较客观的报告，提出建议，再由监管部门给出合理的调整政策。

虽然皮尔金顿委员会的调查，针对的是商业动机过分强的节目充斥荧屏，但是并没有排斥娱乐节目和商业广告，而是与政府一起建立一套净化电视、提升节目质量的策略。

这使BBC和ITV形成良性竞争，电视台和媒体投资者与社会得到了双赢。

这里的启示是，要让媒体创新，就要遵从媒体发展规律，使其保持商业性和公益性的统一。

英国的电视监管部门，避免直接出面，委托的调查者都从大众中来，是比较有社会责任感的人士，保证了政策来源的客观性和权威度；出台的政策并不是一刀切的不许播，规避了一管就死的风险。