去年底，中国相声曲艺界闹了一则“最辣眼事件”，某年过古稀的大师级人物与蛇精女徒弟的爷孙恋，被网友大骂“耍流氓”“没节操”，相信大家都知道说的是谁，碗哥这里不指名道姓了。
不过这事儿让人迅速想起了一部影片，今天终于有机会跟大家唠唠。
它的主题同样是“爷孙恋”，可故事的男女主角非但没被骂，相反还狠狠地虐了观众一把，这部电影是金基德导演的《弓》。
其实电影的另一个名字更容易让大家理解主题，虽然听上去有点土——
《情欲穿心箭》
豆瓣评分7.8，好于97%情色片。
其实熟悉金基德的影迷都知道，影片的情色元素大于故事性是他的常态。
对于追究叙事效果的影迷来说，金基德并不是一名好导演，他对于台词极其吝啬；而对于喜欢“闷片”“反类型”的老司机而言，金基德是大师一样的存在，他的船戏甚至可以解读出哲学意味。
所以我们可以看到金基德电影评分的不对等，在情色片领域首屈一指，在剧情方面则呈现了断崖式坍塌——
说白了，金基德讲不好故事。
但换一个角度思考，或许金基德不是讲不好，而是不想讲。
《莫比乌斯》里大尺度乱伦场面背后，是一幕幕人性沦丧；
《漂流欲室》里色诱嫖客的女主，实则是孤苦漂泊的剪影；
《弓》的标签是爷孙恋，故事核却是力与爱在一张一弛中的美。
对于碗哥而言，每次观看金基德的电影都能收获震撼。如《弓：情欲穿心箭》这般，虽然已经有了心理准备，但是结局还是给吓了一跳。
简单拉一下似乎不存在的剧情。
故事设定在平静的河（湖）面上，一个老渔夫十年前捡了一名女童，这一养就是十年，老头准备在女孩满17岁的时候娶她为妻。
呃，既然是金基德的编剧，那我们暂且把伦理纲常和法律秩序放一边。
河面和渔船并不是乌托邦，渔船上总会接待一些钓鱼的男人们，这些“陶冶情操”的游客们总是会把咸猪手伸向少女。
老渔夫就拿出了贯串全片的武器——弓，并用炉火纯青的技术赶走色狼。
这也能看出老头对少女的态度：你是我的私有财产，我必须用武力保护你不被抢夺。
每天晚上老头给少女洗澡的时候，像打磨一件珍贵的收藏品，每一滴洗澡水都调到合适的温度，每一抹擦拭都小心翼翼。
老头像丈量一株玉米似的，偶尔会给少女量身高，看看“长势”如何。
晚上睡觉时，尽管是上下铺，老头也会探出手握住少女，唯恐跑掉。
没见过世面的少女呢，对这一切也并不反感，非常期待婚姻。
直到有一天，一个同龄男孩登船，少女的心扉打开了，两人互生好感。
一番交谈下来，男孩圣母心泛滥，他认为老头不该囚禁少女；少女也觉得自己有必要去外面的世界去转转。
这下激怒了暗中观察的老头，醋意大发后赶走了男孩。
老头的举动让女孩更觉得自己生活在谎言里，心底的反叛被激发了，她决定和男孩私奔。
老头此时却没有了往日的威风，开始寻死。
少女分不清这是爱情，还是舐犊情深，最终选择留下来与老人成了亲。
二人在船上结婚，前一秒还张灯结彩，仪式结束后，老头向天空射了一支箭后就跳入了大海，自我了断。
而这支箭，就成了与少女交合的伴侣。
诶。
金基德镜头下的人物，行为真不能按正常人思维来考量啊！
要想理解这部电影的涵义，需要从老人手中的弓，和射向少女的箭入手解读。
婚礼之前，弓箭是老人保护少女的武器；
婚礼之后，弓箭成了老人自我了断的陪葬品。
抽离开影像，单从文本层面，我们可以看到老头和少女的人设有高度概念化的处理，他们就像磁铁的正负极，呈现着完全相反的状态——
相别相反；年龄差距大；一个涉世未深，一个饱经沧桑；一个是固守常规的老古董，一个是喜欢听磁带的弄潮儿。
而两个人身在孤岛，“不足为外人道”的状态又达到了高度融合的状态。
二人的关系既是家人也是恋人，因此，我们可以将老头和少女理解成在一段感情（不限于男女爱情）中强势、弱势的一方。
老头死前射出的那支箭，是一个重要的意象。
根据剧情我们可以看出，婚礼之前，老头与少女的关系越发紧绷，为了挽留少女老头甚至以死相逼。所以我们可以将这支射向天空的箭，理解成二人紧张到崩溃的关系，是强权与女性意识搏击后失败的信号。
而少女用箭来自慰，则主动接受了老头与自己捆绑的关系，只有与强权真正较量过后，女性意识才会真正独立。从这个角度来说，《弓》的主题便是女孩在成长过程中与强权（父权）的斗争，而胜利的时刻就是失去初夜的时刻。
得益于这种高度概念化的人物关系，《弓》的主题有了普世价值。
除了恋人和父女，老头和少女的关系可以理解成任何一种情感，它可以发生在朋友之间，也可以发生在人与宠物之间，甚至人对于过世的亲人也可以有同样的感情，因为爱与控制无处不在。
在一段关系中，我们往往很难分清是真爱还是控制欲，无论是严父对子女的呵斥，还是女孩对男友提出“不许看其他女孩”的要求，几乎都带有不同程度的独占欲望和排他性。
于是便有了一个说法：打着爱的名义干劲丧尽天良的事儿。
而弓的形象，也恰当地验证了这种对立：它保护着少女，也囚禁着少女。
囚禁的极致，就是少女的叛逆和反抗。
那么如何修复这种病态关系呢？
电影还是用“弓”给出了答案。
弓，既可以是暴力工具，也可以是弹奏出优美声音的乐器。
暴力与优美的区别，在于拿捏的力道。
所以金基德是想告诉观众，爱要把握火候，烹饪完成后也要在恰当时间出锅上桌，如果不懂得适时放手，最终会引火烧身。
从画面上来看，《弓》这部电影秉承了金基德一贯的“极简美学”。
影片中，我们既能看到由波光流水和破旧渔船编制成的空旷河面。
能从狭窄逼仄的渔船里，感受出老头与少女简洁紧致的人物关系。
还有就是一如既往的“主角失语症”，在《弓》里，人物交流全凭眼神，情感表达全靠表情和肢体，观众判断剧情全靠脑洞。
这种极简的手法，对影片传达重要信息起到了巧妙的作用。
比如相对于渔船内，海面上发生的故事就成了陪衬；
比如对于少言寡语的主角，话痨的配角也显得无足轻重。
当然，这些亮点也成了主流影迷攻击的槽点。
《弓》这部电影很风格化，景色很美，音乐也很动听，大船小舟夕阳下一座孤岛漂流在这一片世外净土与尘世隔绝，弓的力与美船身上千疮百孔的彩绘佛像在凄美的乐器中神秘而又充满仪式感，拿来一看不失度过漫漫长夜的良药。
虽然说了这么多优点，但必须强调本片是严格意义上的十八禁，里面的情色镜头容易对身心造成伤害。
不听劝阻的，对两性知识没有正确认识的，小心看完后中毒哦~
（文中图片来源于网络）
