佳能的江湖地位我认为是由两台相机打下的，首先是这台诞生于2002的佳能EOS-1Ds。在尼康D1诞生后，各大品牌都在努力扳回一城，而谁能够首先推出全画幅数码单反就是最好的证明。虽然第一个推出全画幅数码单反的是康泰时N Digital，不过它被飞利浦的传感器坑了，产量和销量均非常失败，最终康泰时2005年遗憾退场。而佳能EOS-1Ds则是行业第二台全画幅数码单反相机，至于尼康的全画幅单反相机则要等到2007年才推出。

第二台相机则是第一台将全画幅传感器下放到准专业相机层次的佳能EOS 5D，此时还是2005年，尼康的全画幅数码单反相机还要等2年才会登场。所以佳能EOS 5D是普通消费者能够买到的最便宜的全画幅相机，也让佳能在准专业和专业相机领域超越了尼康。

索尼是如何加入佳能与尼康的竞争中的？

虽然索尼在1981年就推出过一台数码可更换镜头相机MAVICA，但后续并没有继续开发。2006年柯尼卡美能达宣布退出影像市场，将α卡口系统的接力棒交给了有志于进入影像行业的索尼。同年，索尼就推出了第一台数码单反相机α100，无论是机身外形还是按键布局都与柯尼卡美能达α-5D一脉相承，但核心部件上都有着巨大的不同。

对于一个相机品牌来说，性能再强悍的APS-C画幅旗舰也抵不上一台价廉物美的全画幅数码单反，佳能EOS 5D的成功让尼康和索尼羡慕不已。尼康在2007年首先推出了旗舰全画幅单反相机D3，随后在2008年推出了平价入门全画幅单反D700。索尼也在2008年推出了第一台全画幅单反相机α900，紧跟着佳能也推出了换代产品佳能EOS 5D Mark II。

如今的我们都知道，第一次“三国争霸”的结果是佳能依靠均衡的性能和独有的全高清视频录制能力一骑绝尘，尼康D700紧随其后。而孱弱的对焦和高像素带来的较差高感表现，老且少的镜头和不通用的热靴接口，都让索尼α900在这次三强争霸中屈居垫底。不过无论结果如何，至少索尼α900让索尼有能力坐上牌桌，彻底改变了市场格局，由双雄争霸变成了三强对决。

故事还没完，四年之后的2012年，佳能和尼康再次进行了全画幅单反相机领域的正面对决。旗舰机身领域的尼康D4和佳能EOS 1DX，次旗舰领域的尼康D800/D800E与佳能EOS 5D Mark III，入门全画幅领域的尼康D600和佳能EOS 6D，捉对厮杀好不热闹。而在这一年索尼掏出了全画幅单电相机α99，用半透膜反光板设计带来的连拍和视频对焦能力去和佳能/尼康竞争。只是可惜的是，半透膜反光板设计吃掉了不少画质，最后能一战的只是性价比，所以这次索尼又是上了牌桌，但还是没赢。

两次入局参与佳能、尼康的双雄争霸，让消费者知道了索尼的实力，为索尼攒足了名望。在微单相机领域开始发力后，索尼开始逐渐赶上佳能、尼康，成为“御三家”之一。

现在不止是“御三家”，而是群雄割据

2013年索尼推出了全画幅无反相机Alpha 7系列，随后快速迭代，最终在2015年推出了如今看来算是“单反杀手”的Alpha 7R II。此时更高像素带来的画质，机身防抖和更轻的体积带来的便携性，以及凑合能用的对焦能力和视频能力，让大量单反用户转投微单门下。2017年索尼推出速度旗舰Alpha 9，与佳能、尼康的旗舰微单反相机正面较量，正式确立了江湖地位。即使在2015-2017年佳能、尼康、宾得和索尼各自推出了新一代全画幅单反相机，但那时候大家已经不在意对决的胜负了，只关心佳能和尼康何时能够推出全画幅微单相机，在全画幅微单领域和索尼一决高下。

2018年，佳能、尼康、松下先后推出全画幅无反相机，同年富士推出X-H1，正式从颜值+情怀路线转向性能+颜值路线。可更换镜头相机市场正式从单反时代变成了无反时代，之前佳能、尼康累积起来的先发优势变成了对索尼的追赶。而松下和富士也成为了目前不容小觑的强大力量，甚至在很多市场中富士能够挤进前三。

而索尼为了防守住自己的先发优势，已经将产品细分成了八个系列，迎接其他品牌的挑战。所以我认为现在不止是“御三家”了，而是群雄逐鹿，大家都有机会的局面了。