模范法铸造青铜器示意图（1）

3、合范一般铸造简单的铜器(如工具和兵器），是用两个单合范合成的铸造空体器(如鼎、爵之类），需有内范和外范。内范又称范蓝、，小于外范，做内范的方法一般是将原来的泥模外表刮去一层，即可成为内范。外范与内范中间的空隙，为熔注液处，两者的距离(空间、也就是所要制作器物的器壁厚度。在浇注之前，先要将外范拼好合起来。

4、浇注为防止在灌注铜液时产生的涨力将拼好的范冲开，便用泥土围填外范，起到加固作用，并留有灌浇孔和通气孔。铜液向范内浇注后，待其冷却凝固，便将围填外范的泥土和内范打碎，将造好的器物取出。

5、打磨修整器物脱范后，表面往往是粗糙的，花紋也不够清晰，经过打磨修整加工，才成为一件表面光滑，花纹清晰，色彩铮亮的青铜器。用陶范法铸造器物是"一范一器"，破范取器，故没有两件铜器会是一模一样的。

模范法铸造青铜器示意图（2）

1，铸造辨伪法：从铸造技术进行辨伪的前提是十分了解青铜器各时代的冶铸工艺。

商周时期，极大部分青铜器是用陶范法铸成。也就是说商周时期的青铜器都有数块陶范拼合浇铸后留下的范痕，即范线。随着时代进步，合范的方法有所变化，范痕会随着变化，但要想在合范地方不露痕迹，这即使是最熟练的工匠也难免做到。有的铸器表层纹饰不多，合铸面较大，合范痕迹容易忽饰，但在隐蔽处，如鼎的耳内和腹下部，还会遗留痕迹的。后代伪者不知道占人铸造的原理和方法，只讲究器物的外形，仍用蜡模（失蜡）的方法铸造。表面较精细，无需多作加工，但是用这种方法，却往往与原器物的时代特征相去甚远。

另外，陶范所铸铜器为控制器壁的厚度，往往会在内外范之间垫一垫片，因材质跟铜液有异，锈迹也就不同，而失腊法铸器却无需垫片，锈迹自然一致。

青铜器底足留下的三道凸起的范线

2，纹饰辨伪：纹饰是器型华丽的外衣，合体、适时的外衣是纹饰辨伪的重要依据。不同年龄的人着装自然不同，青铜器亦是如此。拿到器物，首先看看器型和纹饰的时代风格是否一致，纹饰的作伪大致有如下几种：加花法。即在真器原有的简单纹饰上或光素无纹的部位刻上相宜的花纹。一般来说加刻的花纹与原器花纹是一致，但应注意走刀和崩茬的痕迹。掏花法。即在原本无花纹或有破损穿孔的器物镂刻、改刻花纹，使原器变成一件镂空之器。这种伪掏花的作法，如此做法刀痕非常明显，且不符合原器的特征。

青铜器兽面纹构成示意图

3，铭文辨伪：通过铭文辨伪，是检测对占代历史知识广袤、书法研究深浅和铸工艺水准高低与否的标尺。

青铜器的铭文是对历史的记录，是金石书法发展演变的例证，是铸工工艺高超的体现，宋、清两代是青铜器铭文作伪的主要时期。宋代以来，金石义字成为金石家的研究重点，作为有记载历史文献铭文的青铜器，往往受到广泛的重视，具有很高的经济价值。故而收藏家们对青铜器的搜集，则侧重在铭文方面。

青铜器铭文的作伪多有如下几种：添铭法。即在无铭文的真器卜錾刻伪铭，后錾的铭文大多字体呆板、松散、不自然，字口面宽底窄，同时有錾痕，伪工用铜丝刷刷去錾痕，却又留下刷痕，也影响了字的笔锋。增铭法。就是原有简单铭文的真器上增刻伪铭；或真器上本应对铭，因器缺失使铭文也缺，在进行修配时将铭文也一起补刻。增刻伪铭后，其字口、锈色、地子与真铭不同，再者，一器之上铭文非一人所出，其笔体、韵味自然不符，特别是铸铭与刻铭就截然不同。腐蚀法。将青铜器需要刻铭的部位涂上蜡，并在蜡上刻好字，再用三氯化铁在刻好字的蜡上进行腐蚀器身，将蜡去掉后，凹陷的铭文自然显现。这样腐蚀的铭文字不成体，字口深浅不一，笔画边缘十分粗糙。

利簋（武王征商簋）及其铭文

4，器形辨伪：通过器物的型制进行辨伪，是对青铜器在各时代的型制特征熟悉程度的考验。每一种青铜器随着时代的发展，其形制、大小、高矮都会产生变化而形成规律。如青铜器中的大类鼎，自商代二里冈期到汉代，流行的时间最长，但每个时代鼎的形状都有不同的特点。全面掌时代各类器的形制特点，是青铜器鉴别知识的基础。通常伪器可以分为直接铸造和拼凑改造两类。直接铸造的又可分为两种情形。第一种情形是依照真器或者依照相关资料铸造伪器，其器形、铭文、纹饰等都有来历和参照，有的是器型或铭文只有部分做r参照，部分有意改样。如参照铸造了器型，但却铸刻了杜撰的铭文，或将参照的锦义铸刻住毫不相十的铜器上。此类伪器尽管模仿得并不精准，但也有一一定水平。第二种则是毫无根据的拼凑，意在作奇，达到以稀为贵的目的。此类伪器对青铜器形制特征不甚熟悉的人很有挑战性，如果不仔细观察，就有上当的可能。

龙形觥 山西省博物院藏

5，材质辨伪：辨别不同时期青铜的材质是对青铜器身份的考证。战国以前的铜器，皆为铜锡铅合金的青器。锡的成份越大，铜质的灰色色泽越浅淡。商至战国的铜器铜质纯净，极少有沙粒。宋仿铜器，合金成分为铜、锡、铅和少量的锌，铜色为黄中泛红。明清伪器含锡成分很少，而铅锌成分增多，铜色皆发黄，但明代伪器色为黄中泛白，清代伪器色却是黄中透黄。因此，鉴定铜质的真伪，还要看、足、日沿、底部露铜的质色。

匜

6，声锈辨伪：声音和锈蚀是青铜器辨伪的必要辅助手段。

青铜器由于在土中埋了几千年，有一股土气味，新出土的铜器土气味更浓烈。而经过地下腐蚀较深的青铜器，铜质已属矿化，所以发音以浑浊者居多。当然埋藏在极其干燥而又纯粹的土层中的青铜器，敲击音也有甚佳的。而宋以后的伪器多为黄铜，未曾氧化或氧化时间较短，以手敲击，声音细长、清脆，也无土香，却有汗腥味，这是由于作伪者多用化学药品，如酸盐硇砂等作假地子或假锈，虽经多年埋藏，仍有一股酸气味。有的用石膏制作或修补的伪器，质地轻，颜色白，用手敲击，其声嘶哑。这些只是一般规律，因铜器的合金成分、埋藏时间长短、地区、土质等不同，轻重声音有所区别。

青铜器上的锈

隋唐时期的铜镜，以其丰富多彩的形式和高超的工艺而著称于世，它的发展和演变过程反映了当时社会经济和文化艺术的一个侧面，为我们留下了一份宝贵的文化财富。

海兽葡萄纹铜镜

方法/步骤

1、 隋唐中央政府都设有管理各种手工业的机构，国家设少府监，“由少府监统左尚、右尚、内尚、司织、司染、铠甲、弓弩、掌冶等署”。其中矿冶业均由少府监下的掌冶署管理，掌冶署“掌熔铸铜铁器物之事”。从文献记载看，唐朝采矿冶铸业非常常发达，冶铜的处所多达96处。

2、隋唐时期瓷器制造业非常兴盛，不但青瓷在南北朝时代的基础上继续发展，而且又有了白瓷和三彩瓷器，但青铜生活用器种类仍很多，包括食器、酒器、水器等还有宗庙与军事用器，主要有：礁斗、碗、钵、盂、壶、勺、盆、洗、匜、杯、罐、盒、灯、净瓶、手炉、刀、锁、镊、勾、笔架、钟、符以及高度发展的青铜镜等等。

3、近年考古发现也有一些唐代铜钟，如l977年12月浙江诸暨出土的一件，通高45厘米、口径25厘米，上小下大，双龙钮，钟身上下饰对称的空白方框，从钟上刻铭得知，该钟造于广德元年(763年)。四川黔江县文化馆收藏的一口唐钟为双龙钮，平口，钟身饰线纹图案，高143厘米、口径78厘米。该钟用于军事报警。

4、隋以前兵符多作虎形，至唐代形式有所改变。据文献记载，唐初使用鱼形符(只武后行龟形符)。近年在唐长安城清思殿遗址发现一件有“同均府左领军卫”的铜鱼形符，是进出官门使用的。1980年新疆焉耆汉唐古城出土一件唐代龟符，头部一圆孔，用于串绳系挂，龟腹部有一阴刻“同”字。此“同”字铭符，系用于军旅，或进出关卡宫门，还待研究。

编辑：晒宝会