更重要的是演出者。尽管任何节目的演出者都很重要，但是综艺节目所设定好的主题与编排由谁来执行或演出，此事不得不谨慎决定。如果符合编排的演出者无法担纲该角色时，该节目成功的可能性就非常低。

即使是每周播放一集，也不能播放相同的内容。同样的节目需要有不同的新鲜感，应当在节目内容的创新，以及新的角色、新的演出者，或新的影像呈现、不同的字幕呈现方式等方面进行努力，才能够为观众提供不同于前一周的感受。

真人实境秀的主题选择与决定

主题，可视为概念（concept）或思考模式，而针对节目策划与制作过程，是指“想传达给观众的核心内容”，亦即节目在收视考虑与特性上需要有“不同的观点与方向”。

真人实境秀所强调的“设定”，就是一般节目所谓的主题。

《无限挑战》

《两天一夜》《无限挑战》中演出者们的角色选择，就是演出者的概念设定。原则上，角色是以演出者本身的特色为基底，但是在强调角色的个性设定时，还要考虑演出者之间的关系与合作默契，视需要而进行重新设定或修正。真人实境秀的角色设定，需要适当地调整演出者之间的“亲密度”或是“对立感”等，借由这样的概念引起节目的紧张感和观众的好奇心，并可把它们当作放大笑点的契机来使用。

在真人实境秀的节目制作过程中，主题设定就是将“抽象的策划”转换成“具体的节目内容”的过程，即讨论实现可能性的起始点，将策划阶段所提出的种种新颖想法具体化。明确地设定“为了什么、为了谁而策划这个节目”，内容具体化的同时要整理并清楚基本概念，才能够赋予主题更强悍的生命力。通过流程所设定的主题，如要清楚呈现，就必须依靠故事创作。单单只有策划设定无法完成或成就一个节目，节目的角色、任务、事件的故事架构必须彼此契合，才算完成一个能让观众印象深刻的节目。

《无限挑战》

真人实境秀的故事架构

真人实境秀的整体故事基本架构，是以开场白、中间解说和结尾组成的。如前文所述，故事以概念为前提，在前提下创造角色、给予角色任务。而在任务执行的过程中，因为角色的个性会发生各种事件与故事。角色在总结时也需对执行任务提出评价。

角 色

角色在真人实境秀的故事性中为何重要？该如何对角色进行呈现、发展、强化等运用？

真人实境秀的故事发展因素包含了时机与适当的角色，故事性中含有人为因素。如果人为设定太明显，便会让节目的真诚度受到质疑。为了克服这一点，必须去除人为因素并将该部分内化成角色的一部分，提供角色的可塑性。在综艺节目当中，角色是所有故事的提供者与支持者，也是接收者，可说一人分饰三角。因此综艺节目的成败就维系在角色身上。演出者除了需有鲜明的个性外，与其他演出者的互动所衍生的不可预期情况，也能引发观众笑点。而这类型的娱乐节目可以说是极致的“角色个性秀”。

若观看《无限挑战》，观众会发现根本没有所谓的节目形式。七个男性角色，仅具有角色特性，而没有固定的形态或模式，也就是说，七个角色都可以做任何想要的尝试与变化。而每个节目所制造出来的角色也非固定，或多或少会有一点变化，但必须是非刻意的改变。如同朴明秀“逗趣搞笑”的形象已经为观众所接受，要刻意扭转形象反而会造成观众反感。每个角色若想改变形象，必须要有改变的契机，可以在节目进行过程中，借由给角色提供适当任务来进行改变，没有脉络径自改变会产生反效果。

《Running Man》就属于典型的游戏型真人实境秀，演出者在特定场合进行游戏任务，而旁白则担任解说的角色。每个演出者的角色都很明确，可以说是在一定的设定情境内轻松引发观众笑点的综艺节目，这就是标准的“角色个性秀”。

《Running Man》回顾篇

这样的角色塑造方式，还能在节目进行过程中发掘新的角色。节目通过任务强化角色的发展，继而呈现出任务所塑造的角色。真人实境秀成败的关键在于是否能够活用角色。当节目走到瓶颈期时，原本固定的角色形象可能需要注入新的元素，或改变角色个性。而真人实境秀还具有现场特性，如果故事创作时能够将此加入与现场观众的互动，也是不错的方法之一。

任 务

真人实境秀中，“任务”与节目策划一样重要。每一集中出现的任务，是节目的“素材、主题、面临课题”，任务可以说是由上述三要素组成的。

开场白要说明任务。主要主持人要让演出者都清楚任务是什么，并且以过去的经验，不论是辛苦或失败的，让演出者知道任务的困难度，并借此增加演出者对于任务的期待感。

节目在开场时让演出者同时明白事件与情境，然后在任务进行的过程中发掘新的故事，而以该故事为基底又会继续产生第二个、第三个故事，有时候甚至会衍生出不同于前的故事。

《无限挑战》真男人特辑

任务通常是制作单位所设想的情境。任务方式有游戏、运动竞赛、机智问答等，也需要赏罚分明，执行过程中引导竞争。“福不福游戏”的故事叙事方式，就是标准的建立游戏规则、玩游戏、依胜负给予赏罚的情境。

进行这类任务的场地，最好不是在摄影棚，而是在户外。因为户外场地或自然景观本身就具挑战性与任务感。《Running Man》和《两天一夜》就是利用无法控制的场地或气候变化，善用现成的天然资源、自然屏障，来形成执行任务的挑战性，让任务产生不同的可能性，同时将人为设定的部分自然融入任务中。若插曲与成员们的冲突场面表现自然，就是完整执行任务的表现。这种任务模式会让节目进行得更加顺畅，也能进一步提供更完整的任务设定的新概念。

《Running Man》笑点合集

结语就是任务结束之后的评价。相较于结果，更要去强调的是过程中认真执行任务的角色，同时也要强调无法完成任务的角色，以及铺陈下回任务，提升期待感。任务要有开场白、中间解说和结尾才能顺利完成。

事 件

上文提到了角色所需的风格、被赋予的任务，以及预期结局所需要的事件设定，而事件则给予呈现任务以具体的故事情节。事件与任务可以说是同时进行的。

同一任务交由不同演出者执行会诞生不同的故事。《无限挑战》第300集的特辑中，任务是每人要做出最美味的料理，以及说出相对应的故事给小天使；《男人的资格》中，每位成员都要完成铁人五项竞技，每人的完成过程不尽相同，也会有不同的成就感。上述就是将任务与事件结合，将二者视为同一概念的情况。其中《Running Man》更是典型的结合任务与事件的节目，在既成的节目设定中聚焦成员间的关系，把每一个小插曲集合而成一段故事，引领节目的走向。《Running Man》最典型的任务，是在“奔跑与追逐”中联结每一个事件，而每一个事件中存在敌军与我军，成员在广大的空间里花费时间寻找躲藏起来的敌手，就像在玩捉迷藏一样。捉迷藏的任务，某种程度正如同猎杀游戏，不但兼具游戏的速度感，也提供了不同程度的乐趣。《Running Man》让固定成员在执行的任务中一同奔跑追逐，因为“running”就是任务中重视的事件。而《Running Man》经常以任务中出现的意想不到的规则与模式来制造新的事件。

真人实境秀需要的是整理一个事件的方式和能力，除了针对任务的进行过程，还有后期制作可以强化的部分。如此巨大的主题需要集结有趣的场面，必须仰赖强大的后期制作团队。所有任务所形成的事件、各自展现的故事，都需要加入后期制作团队来集结成一个完整的故事。后期制作团队要从长时间拍摄的所有内容中，找出“关键的时间轴”，以及依据时间轴发生的“所有重要事件”，再添上成员在任务执行过程中“情感流露的故事”，最后加以编辑、上字幕，强化影像效果以及每一个真情流露的时刻。

上文：你知道真人实境秀是如何讲故事的吗？

本文摘自：《韩国综艺节目如何讲故事》

这是一本全方位剖析经典韩综创作法的编导必备、制作人必备之书，从节目构成、故事特质分析，到综艺节目类型、策划、脚本范例，韩国一线资深编剧集20多年实战经验现身说法，帮助读者练就策划力、类型掌控力，从而收获扎实的说故事基本功。本书由韩国热门综艺节目《膝盖道士》《Radio Star》编剧崔大勇、《搞笑演唱会》编剧李尚德等业内大咖强烈推荐，稳坐故事创作类长销书宝座，被誉为“最佳节目脚本创作书”，是韩国综艺节目从业人员必读书。

著者：郑淑，韩国德成女子大学国文系、韩国中央大学新闻电视研究所大众传播硕士、博士，韩国电视编剧协会会员，汉阳女子大学兼任教授。另著有《韩剧如何讲故事》《用讲故事方法沟通》《连续剧剧本实习》《节目构想练习》《这样写出有趣的搞笑综艺节目》等。

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