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非紫砂泥冒充真紫砂的，往往是砂锅泥、花瓶泥等低档泥料，它们的颜色油亮、呆板，打碎后可以明显看出里外层颜色的不同。

真正的紫砂泥是宜兴独有的产物，在成分上具备了制陶所必须的化学组成及矿物组成，具有良好的吸附性能和透气性能，用之泡茶，可尽释茶叶色香味之佳。

新壶做旧多是人造包浆。紫砂壶由于经常把玩，久而久之，会显露出一种温存的旧气，俗称“包浆”。为了使新壶出现这种“包浆”，造假者一般会在泥料的表面擦鞋油或用强酸腐蚀做旧，使壶表面滞塞黯然，俨然具有老壶的风貌。

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对于这两种造假方式，鉴别时有几个小窍门：

一是看表面，真正的原矿紫砂泥料颜色黯淡，表面略显毛躁。如果一把壶颜色鲜艳锃亮，极有可能添加了氧化物或者是抛光的。

二是闻气味，掺了化工原料的茶壶有异味，用铁观音入壶，泡茶一小时后，茶水变色或有异味，属假紫砂壶。

三是听声音，在紫砂壶内放入茶叶，然后注入开水，紫砂壶发出沙、哑、沉的声音，说明材质透气性好。如果注水后，发出金属声或者瓷器般的脆声，就可断定非紫砂或者紫砂不纯。

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四是摸壶身，类紫砂的陶土有滞塞感，而掺了化学原料的又过于光滑。真正的紫砂泥料应该是细腻的，摸上去如豆沙，摸上去不会太光滑，但也不会拉手。

五是用开水试，将水浇在壶身上仔细观察，优质砂料具有良好的透气透水性，壶身上的水会慢慢被壶身吸收；而伪劣壶一经浇水，水以珠状滚下，迅速收干。

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再说“全手工”，人谓之近来有日益妖魔化的倾向，但号称工艺品甚至艺术品的作品而言，在手工要求上实在不能以批量模具敷衍。要知道手工壶和非手工壶是有本质区别的。

手工制壶，每道工序都相当费工夫，泥片经反复拍打成型后，在外壁进行削、刮、整等工序。能保留紫砂特有的透气性，呈现出温润的质感和明快的光泽。

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而模具功夫的制作不在拍打上，烧制后表面失去质感效果，壶壁吸透率大幅下跌，紫砂特有的性能所剩无几。

模具壶的鉴别也有迹可循。一般纯粹模具做的壶，在壶的中间从壶嘴到壶把，仔细观察可以发现有一条细细的痕迹。其次，用手指在壶内从下往上轻抚，若是坑洼不平，大约是模具壶。

另外，看壶底的成型。若不是一捺底，壶底与壶身的衔接也会有显著的接缝，而模具壶则没有。

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最后说说假冒名家壶，这一作伪手段欺骗性最高，也是紫砂鉴定中最头疼的问题。假冒名家作品的方式多种多样，有的在新壶上刻上明代或清代名家的款。

也有在新壶烧制前就直接将这些名家款加盖的。还有老壶改新款，一般是用没有款识或非名家的旧壶，冒刻前代名人的款识。

对名家或者古壶的辨别一般从以下几个方面入手：

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明 惠孟臣制铺砂圆壶

一看胎质泥色：明代的紫砂壶泥料普遍质感较粗，含砂较多，但壶体的手感平滑整齐，硬朗温润，色泽多为紫褐色。

清代紫砂壶所用的泥料质地普遍很好，对紫砂料的加工较明代精细，壶表色泽为深紫色。而现代的紫砂壶讲究原料与造型一致。

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二看器型风格：明代的紫砂壶，器型较大，气势沉稳；清代紫砂壶的器型则变小，以小壶居多；现当代紫砂壶则不拘一格。

三看装饰手段：明代的紫砂壶，壶身装饰较少，仅在制坯时，在壶的口沿、肩侧、腹部、壶底边缘、壶盖周边，加一些粗细不等的线作为装饰。

清代开始注重外部装饰，出现了浮雕、贴花、泥绘、雕漆、釉彩、模印、镌刻诗句等多重装饰手法。

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大清乾隆年制真品款识

四看工艺手法：明代创始期的壶以捏制为主，壶内胎往往有掏空时捏按的指纹。到了晚明的时候，壶内壁不见指纹，但有竹刀刮削的痕迹，在柄与壶身、流与壶身相接处往往比较粗糙。

五看印章款识：不同的时代刻款铭字的部位和方法都有所不同。在书体上，明代都为楷书，到了清代早期楷书、篆书并用，而后期则以篆书为主。

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紫砂市场中的赝品泛滥，已经让这个行业进入危局。如果文化消费成为摧残传统文化的龌龊行为，这个行业还怎么玩呢？

人心坏了，玩什么都失去存在的意义。未来的收藏市场，究竟是“道高一尺，魔高一丈”还是“魔高一尺，道高一丈”，是我们需要认真对待的严峻问题。

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