这段爱情如此复杂，大胆而隐秘，热烈而又克制。

他们幽会的房间和外面热闹嘈杂的街市只一墙之隔，嘈杂声听得真切，天光透过百叶窗，丝丝密密漏进来，而房间的隐秘和安静却丝毫不受影响，连空气仿佛都停止流动，只有两人的私密时光，恍若隔绝于世。

可时刻存在的嘈杂声又提醒着，事实并非如此。

没有人能够与世隔绝，能够切断周遭和过往的联系。

何况他们一个混沌，一个懦弱。感情和外面的世界一样，风雨飘摇，隐没在战火的大时代中，没有人会记得，只是深埋在彼此心里。

简是真正意义上的贫穷和卑微，自尊心麻木，真爱能力匮乏；东尼是贫穷到只剩下金钱，连恋爱和婚配自由也没有。

少女只能欺骗自己，骗自己说和东尼在一起是为了钱。

忽视内心的爱，或者是根本不敢爱。

最后，在东尼的资助下，少女回国了。

前往法国的渡船在印度洋的星空下漂浮，肖邦的钢琴曲从热闹非凡的大厅流溢而出。

此时此刻，他对她的所有恩惠和深情，像上帝的福泽一般浮现，感召她，融化她，碾碎她，摧毁她。

她就像后知后觉般，欲突然消泯，爱突然觉醒。

她为了和他的这场生离死别开始失声痛哭。

黯然离去时，少女换回他们初次在渡船相遇时的灰裙，以同样的姿态独自凭栏。

只是她的情人不会再腼腆地过来搭讪。

她在渡船上与他相遇，又在渡船上与他别离。

看着岸上那辆黑色的私家车，车里有她这辈子最爱的男人，他们再也不能和彼此相见。

直到这时，男女主人公才彻底完成了这场从性欲跋涉至爱情的路。

一部《情人》让梁家辉成为无数人心中的标准情人：白色的身影，忧郁的气质，迷茫的神情，颤动的嘴唇，渴望却胆怯的动作，演绎着欲爱不能的悲哀。

片中少女和东尼的出现方式，都是脚、腿、背影的局部镜头剪接，与观众玩着捉迷藏的把戏。

东尼的出现方式更为用心，一直是车里的模糊轮廓。在他的主观视野里，是作为欲望载体的异国女孩，然后他下车，一个背影，回头，才见得庐山真面目。

接下来的故事，不言自明。

少女结婚生子，又离婚单身。

梁家辉所饰演的阔少成为别人的丈夫，别人的父亲，平庸老去。

致命相遇的第一眼

电影的结尾，在很多很多年过去以后，他给她打来电话。

是我。

忽然间，他的声音颤动了一下。

她一听那声音就知道是他。

在电话里，他对她说，和过去一样，他仍然爱着她，他根本不能不爱她，他说他爱她将一直爱到他死。

故事就介绍到这里了。

这部电影充斥着湄公河的水潮声，越南的雨季，热带植物一样的生命力，以及为了存在而衍生出来的爱情。

世界上有如此多的欲爱不能，爱而不得，还有如此多的爱无法以爱之名表达。

许多人看完此片跑到越南西贡打卡。

而我希望看到这里的你，也能早日遇到属于自己的“西贡情人”。