近日，一款以上海博物馆馆藏文物“清雍正粉彩蝠桃纹橄榄瓶”为原型设计的文创产品——立体发光冰箱贴，在网络上引发争议。一些网友认为这款冰箱贴的设计不尊重历史，上海博物馆工作人员表示已收到相关反馈，正在内部讨论。

这款冰箱贴的争议点在于其“发光功能”和“瓶底开孔”设计。这些设计细节与蝠桃瓶流落海外期间被填埋狗粪沙泥、改装为灯座的历史形成了令人不适的呼应。据上海博物馆官网介绍，蝠桃瓶在流落美国期间曾被奥格登·里德家族持有。关于此瓶进入该家族的途径有不同说法，但均未得到确切证实。奥格登回忆称，当时美国家庭流行将花瓶底部钻孔改装成灯座，蝠桃瓶虽未被钻孔，但也一度沦为灯座，并填充了伴着狗粪的沙泥长达40年。

2002年，香港收藏家张永珍女士以4150万港币竞得此瓶，创下当时清代瓷器拍卖的最高纪录。2004年，张永珍将其捐赠给上海博物馆。她在捐赠仪式上表示，希望这件具有历史传奇的稀有珍品不再流到国外。

网友们对这款冰箱贴表达了强烈不满，认为其设计细节是在消费历史苦难。上海博物馆工作人员确认已多次收到公众反馈，目前内部正在讨论此事。关于后续处理结果，工作人员表示将在处理好后公布，但具体形式尚未确定。

文物不仅是艺术载体，还承载着时代印记与民族情感。文创开发本是让文物“活起来”的重要途径，但这种“活化”需要对文物内涵进行深度挖掘。若忽视对历史的敬畏之心，容易引发公众的情感抵触。蝠桃瓶从“灯座”到“藏品”的转变，本是一个“文物回家”的励志故事，但过度强调甚至调侃其被改造的“屈辱史”，反而消解了文物回归的象征意义。

博物馆作为文化守护者，在文创开发中需谨记，创新的前提是准确传递文物承载的历史情感与文化精神。如何让文创产品既受欢迎又不失文化责任感，是所有博物馆在文创开发过程中需要持续思考的问题。