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故事概要
《海上鋼琴師》（The Legend of 1900）是由義大利作家亞曆山德羅·巴里科根據1994年的劇場文本《1900：獨白》改編而成。為義大利著名導演朱塞佩·托納多雷(Giuseppe Tornatore)故鄉“三部曲”中的第二部作品，上映於1998年10月28日，是20世紀末獻給全世界的一部優秀影片。
老子雲“老死不相往來，諸葛身在隆中，心曉天下。”一個像風一樣飄逸，謎一樣神秘的男人，一個一生只著迷於音樂，只為一個女人守候的男人；1900，海上的鋼琴師，終身不落地的海鷗。
“
“我們欣賞電影
更要欣賞電影中的正能量”
”
“
大海、遊輪、鋼琴——如果只這三個事物就構築起一個人的一生，那將是一個怎樣的世界？在深邃的蔚藍中顛簸飄泊，在悠揚的音樂中領悟人生。世界很小，從船頭到船尾，在舞廳中的那架鋼琴前，從左到右，總共88個琴鍵；世界很大，那一片碧海藍天下，用心靈演繹出的樂曲融入世間百態，寬廣無邊。朱塞佩·托那多雷的《海上鋼琴師》給我們描述了這樣一段詩意浪漫的人生傳奇。一個擁有超凡天賦的海上鋼琴家一生的故事。
”
Danny和1900的初次相遇
20世紀的第一天，在Virginian號豪華郵輪上，船上的黑人燒煤工人Danny意外地在頭等艙的鋼琴上發現了一個被人遺棄的孩子。Danny為了紀念是在新世紀第一年第一個月第一天收養了他，所以就給孩子起名叫做1900。對於一個孩子來說，1900也許只是一個平凡的紀年，但這再平凡不過的年份卻成為了1900不平凡人生的開始。
1900的摯友——小號手Max Tooney
充滿變數的電影恰似無從把握的人生，電影一直在以回憶的姿態回望著過去發生的一切，導演以溫婉柔和的鏡頭語言和巧妙的敘事手法，讓觀看影片的觀眾無數次的穿梭於時間的隧道之中，不停的遊走在“回憶”和“現實”之間。影片以第一人稱的敘事手法，透過好友——一個潦倒的小號手Max Tooney的視角，通過獨白的方式，在一段唱片中的鋼琴獨奏中給我們娓娓道來一個已經悄然逝去的故事。
20世紀的第一天，Virginian號豪華郵輪起航
郵輪、大海、鋼琴是《海上鋼琴師》的故事主線，似乎也成為了1900整個人生都不可或缺的元素。電影中的大海不再是冒險者的天地，不再是冷漠無情的大陸邊緣，不再是由致命莫測的海況與洶湧渾濁的巨浪所組成的意象；而是文明的起點與終點，生命的誕生與歸宿，心靈的真情放縱與堅固依託。
年幼的1900
1900出生在船上，陸地上查閱不到任何與他身份相關的資訊，就像一個從未存在過的人。他從沒踏入過陸地，大海就是伴隨他成長的搖籃，也是他最終命運的棲息地；1900一次無意間地來到一等艙舞廳的落地窗外，他第一次見到了那與他一生命運交織在一起的樂器——鋼琴，而鋼琴似乎成為了他傾訴的對象，陪他度過生命中的每個時刻。
海上鋼琴師——1900
很多人在看這部影片時都會覺得1900是孤獨的，但是在看過幾次影片之後，我開始不認同這種想法，因為當我在看這部影片的時候，注意到Virginian號載滿了懷揣美國夢的人們，他們是有所求的；爵士樂先驅Jelly因為聽說在這艘船上有人彈琴出神入化，但卻從不下船，為了證明自己的實力才上船準備開展一次對決，他也同樣是有所求的。
“You smoke ,I don't know how.”
“这烟给你抽，我不抽烟。”
而對於1900來說，他是無欲無求的。整個世界從他身邊擦肩而過，而任何的偽裝與面具在流動的音樂面前都是那麼不堪一擊、一覽無餘，1900只需伸伸手輕撫琴鍵，便可將一個人的一生在樂聲中靈性地寫意出來，所以他雖身在海上，但卻早已看盡了陸上人世間的繁華與落寞，輝煌與淒涼。
“
他說：“陸上的人喜歡尋根問底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的姍姍來遲，夏天則擔心冬天的將至。所以他們不停四處遊走，追求一個遙不可及、四季如夏的地方——我並不羡慕。”
”
大海賦予了他自由的人生態度，他拒絕同世人一起追求毫無意義的不確定東西。1900他單純、善良、美好，所以他才能在與爵士樂先驅Jelly的鬥琴的經典橋段中，單單只是因為對方彈得曲子動聽而情不自禁的流下感動的淚水，甚至沒有意識到這是一場比賽，而彈琴的正是他的對手。音樂本來就是美好的，只是Jelly太注重對決了，過於賣弄自己的鋼琴技巧。可是1900卻是在發現音樂本身的美好與純粹。
“F×ck the regulations！”
他對人生、對世界的價值觀和多數人是不一樣所以才會覺得他是孤獨的。現在看看我們所處的時代環境是物質的，人們都是嚮往無盡的未來，世俗的枷鎖將我們牢牢捆住，在岸上的人們也為自己的不盡所需一直無法停歇。然而1900他的天才是不世俗的，他不需要向任何人證明什麼。他藐視一切規則，在他小時候船長告訴他，他不應該在頭等艙的鋼琴上演奏。並且對他說：“All of this is against the regulations.”小小的1900卻放蕩不羈地說：“Fuck the regulations！” 他始終是忠於自己的，他沒有融入時代的洪流之中，沒有讓世俗磨平自己的棱角，變得和所有人一樣，他選擇做自己而不被其他人影響。
在風雨飄搖廣袤黑暗的大海上
在燈光幽暗倍加詭異的客輪中
两人隨著鋼琴一起在大廳中如流水般滑行迴旋
“
1900說：“鍵盤有始有終，你確切知道 88 個鍵就在那兒，錯不了。它並不是無限的，而音樂，才是無限的。你能在鍵盤上表現的音樂是無限的，我喜歡這樣，我能輕鬆應對。”
”
“我不想登岸了，永遠。”
“我寧可捨棄自己的生命，也不願意在一個找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來，不是因為我所能見，而是我所不見……”
他所在的那座海上浮城空間是有限的，但他在88個琴鍵上營造出的音樂世界是無限的。正如他自己所說陸地對於他來說是一艘太大的船，一個太漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種他不會創作的音樂。他在這艘船上出生，世界一直與他並行，世界在他的眼裏太大，而且沒有盡頭，但在這艘船上，每次承載的人數是有限，雖然有欲望，但不會虛妄到超出船頭和船尾。可離開了船在那個無限蔓延的城市裏，什麼東西都有，可惟獨沒有盡頭。
遇見·1900邂逅初戀少女
他憑著他對音樂的摯愛可以在那個無止境的國度裏自由地翱翔。而儘管他看透了大千世界的眾生百態、世俗名利、人情冷暖、悲歡離合，可是到頭來他在陸地上依舊不能掌控自己的命運，把握自己的未來。他只可能在那個他自己認為是無限的陸地世界中過著有限的生活，在有限的生活中一步步走向窮途末路。所以他永遠無法放棄這艘船，以至於最終他都沒能離開Virginian號。這個落入凡間的精靈終於要回到天堂去了，天堂裏有鋼琴嗎？一定有的，因為有鋼琴的地方才是天堂。在巨輪被炸毀的前一刻，1900的雙手在憑空彈奏，那纖巧的手指隨著影片背景音樂的節奏在上下輕盈地起伏，仿佛在演奏著扣響天堂大門的樂曲。隨著一聲爆炸的巨響，冲天的火焰奔腾而起，恍若一朵盛绽的生命涅槃之花。1900同郵輪一起沉入海底，也為他詩意浪漫的傳奇人生畫上了一個永遠的休止符。
《The Legend of 1900》 Ending～
其實希望還是尚存人間的，正如1900所說：“只要你有一個好的故事，並有人聽你訴說，就仍有希望。”影片結尾Max的身影在塵世中漸行漸遠，他依然有他的小號，他依然有他的故事，他依然有他的希望。相信這時1900正在天堂裏一邊彈著鋼琴，一邊注視著Max，向他發出會心的微笑，而這微笑也向著我們每一個歷盡滄桑的世人。
《海上鋼琴師》或許不是拍個所有人看的，是獻給那些始終嚮往單純自由，遠離城市喧囂的人。對於他們來說，自由、純真是生命固有的屬性，不會因為時間而產生任何改變。他們永遠是這個世界的孩子，他們敏感而脆弱，他們把自己禁錮在自己的世界裏，像1900離不開Virginian號一樣。
光影·漫步 | The Legend of 1900
後·記
【英國】Tim Roth 蒂姆·罗斯
職業：
演員 導演
代表作品：
《落水狗》《别对我说谎》《海上钢琴师》等
“
整部影片的氣氛都是由這個男人來營造的，從來沒有看過蒂姆·羅思這樣的儒雅，從來沒有見過他這樣的樸實，他的表演是那么的不著痕跡，洗盡鉛華、渾若天成，驕而不躁。他賦予了1900最大的生命力，並不年輕帥氣的他，用了富有童稚化的表演，將與紅塵疏遠的海上鋼琴師的無世俗、輕鬆、自然、雍容的性格進行了最有力的詮釋。他的眼神，親密而疏遠，清轍且憂傷。他將人物進行細節的刻畫，用點托起了人物，“隱”而不發的霸氣，悠然自得的優雅氣質，卻又略帶童稚純真。在他的演繹下，這個海之子，就像是一個惹人憐愛、頑皮反叛、隨性而為的孩童，卻又有著叫人傷感的孤獨宿命。
蒂姆·羅斯的精湛演繹使我確信，真的有那樣一個沒有親人、沒有戶籍和國籍的天才鋼琴師曾在海上飄泊過。人世間的誘惑，功名利碌，他都視若無睹。即使是愛情，或可曾讓他魂牽夢縈，但就算那樣，他也只讓畢生之愛凝聚在瞬息。當他平靜的抬頭望向天空，那清轍直透入人心靈的眼神至今叫人難忘。
”
【意大利】Giuseppe Tornatore 朱塞佩·托纳多雷
職業：
編劇 導演
代表作品：
《天堂电影院》《西西里的美丽传说》《海上钢琴师》等
“
義大利導演托納多雷的三部作品——《天堂電影院》（又譯星光伴我心），《海上鋼琴師》（又譯聲光伴我飛），《西西里的美麗傳說》（又譯真愛伴我行），我們可以將它們定義為“時空三部曲”或者是“尋找三部曲”。導演運用了一種相同的敘事結構——“回到”。
在《天堂電影院》裏是多多回到童年的小鎮，他回到電影的真實與自己似乎已經消逝的愛裏；在《海上鋼琴師》裏是落魄的小號手回到曾經與“ 1900”相處的廢棄輪船上，回到最貼近“人”的音樂裏；在《瑪蓮娜》裏是當瑪蓮娜跟隨丈夫重新回到帶給她恥辱的小鎮，回到她存放在小鎮上的對一個人的愛裏。
影片透露出沉静的欧州风格，非现在一些狂轰烂炸的好莱坞影片可比，充滿了濃郁的浪漫主義風格。
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