暗夜疾走，黑夜中绽放的义盗之花：日剧《江户盗贼团双雄》推介-海口c网

暗夜疾走，黑夜中绽放的义盗之花：日剧《江户盗贼团双雄》推介

article/2025/8/4 10:06:24

封面来源：《江户盗贼团双雄》

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故事简介：时值江户时代。在江户赫赫有名的盗贼团伙“赤目”的头目辰五郎不幸病逝，辰五郎临死前紧握着弁藏和宗次之手，欲将“赤目”托付给二人。辰五郎追求的是“义盗”原则，即“不胁迫不夺命，不义之财尽收囊中。”然而，在“赤目”里除了他俩以外，其他人都是辰五郎的另一位心腹甚三郎的“走狗”。甚三郎这人很早就对辰五郎的“义盗”原则感到不满，其行盗原则与辰五郎的完全不同，夺财夺命，所盗之处一命不留，极为心狠手辣。辰五郎死后，赤目众人商量后继之事，“大姐头”阿绀拿出了辰五郎亲笔写下的遗书，遗书上写到：“赤目的后继者为甚三郎”，弁藏与宗次感到已在“赤目”站不住脚，选择离开“赤目”自立门户——

故事简介：时值江户时代。在江户赫赫有名的盗贼团伙“赤目”的头目辰五郎不幸病逝，辰五郎临死前紧握着弁藏和宗次之手，欲将“赤目”托付给二人。辰五郎追求的是“义盗”原则，即“不胁迫不夺命，不义之财尽收囊中。”然而，在“赤目”里除了他俩以外，其他人都是辰五郎的另一位心腹甚三郎的“走狗”。甚三郎这人很早就对辰五郎的“义盗”原则感到不满，其行盗原则与辰五郎的完全不同，夺财夺命，所盗之处一命不留，极为心狠手辣。辰五郎死后，赤目众人商量后继之事，“大姐头”阿绀拿出了辰五郎亲笔写下的遗书，遗书上写到：“赤目的后继者为甚三郎”，弁藏与宗次感到已在“赤目”站不住脚，选择离开“赤目”自立门户——

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借着《鬼平》掀起的一小股时代剧热潮及上周《周末补片》栏目中才介绍到的动画《江户盗贼团五叶》，本次我们再来向大家推荐另一部“义盗传奇故事”——《江户盗贼团双雄》。

《江户盗贼团双雄》是由收费电视台WOWOW制作的首部时代剧，光是看到片名，也许就有朋友早已察觉，本作正是从《江户盗贼团五叶》衍生出的“姊妹篇”、由原作老师オノ・ナツメ（小野夏芽）创作的另一部“江户盗贼团”作品。“双雄”与“五叶”不同，并非来自剧中盗贼团的名字，而是原名《ふたがしら》（直译为《双当家》）的引申意义“双雄”，又同出自小野老师之手，民间翻译便加上了“江户盗贼团”的前缀。由《五叶》衍生出的作品还有一部仅1卷单行本的短篇《带子同心》（子連れ同心），讲述在《五叶》的动画里未登场的角色立花伊藏小时候的故事。

稍微扯远了，我们回到《江户盗贼团双雄》上来。出演本作主人公之一、明快豪爽的弁藏的是在演技上拥有压倒性存在感、引领日本电影界的实力派演员——松山ケンイチ（松山研一），本作是他首次出演WOWOW台制作的电视剧，也是他继NHK大河剧《平清盛》之后时隔3年的电视剧主演。

另一位“当家”，弁藏的黄金搭档、聪明绝顶、凡事留几分心眼、冷静且秀气的宗次，由大众演剧界的王子、在舞台、影视界都极为活跃的多栖演员——早乙女太一饰演，小野在设计宗次这个角色时就往“演员”的方向来画。早乙女此前出演了不少本作脚本中島かずき（中岛一基）所属“剧团☆新感线”的舞台作品，本身又是剧团·歌舞伎演员出身的他对于历史时代剧的扮相及口吻根本不在话下，而松山与早乙女早在剧团☆新感线的舞台剧《苍之乱》中就有过密切的合作，本作中的两人更是彼此投合。

两位当家：弁藏与宗次的名字取自《江户盗贼团五叶》中的“鬼蜘蛛弁藏”与“佛之宗次”，但并非同一个人物，只不过是小野老师一时兴起，想画“弁藏”与“宗次”这两位同名人物的故事。

除了两位个性十足的主人公之外，其他的角色也十分引人注目。继承“赤目”头领、冷血残暴的甚三郎由成宫宽贵饰演，关于他的一些流言蜚语这里不谈，他在本作中拿出的“恶人”演技相当精湛到位。

其余阵容还包括田口浩正、村上淳、山本浩司、桥本润（橋本じゅん）、国村隼、品川彻这群老戏骨。

在这“鼠窝”里也并非只有男人，穿梭于这群贼人中的女性更是本剧的一大看点。饰演“大姐头”阿绀的是以“恶女专业户”著称的菜菜绪，背负着盗贼团“掏摸”的女首领阿银由冷美人芦名星饰演，另一位与大阪盗贼团“夜阪”有着密切关系的阿时由黑川芽以出演，三人与众鼠之间的飙戏看得更是让人大呼过瘾。

担当本作监督的日本影视界的新晋逸才——入江悠，此前指导的电影版《Joker Game》其武打场面与头脑战都非常紧张刺激。入江也拍过多部WOWOW电视剧，其对镜头感的拿捏能将一部电视剧拍出电影的范儿，《江户盗贼团双雄》也是他首部执导的时代剧，剧中多处的镜头衔接十分巧妙连贯，武打与盗贼独有的场面更是值得一看。

作为一部时代剧，保留着时代传统的同时又有着符合时代潮流的娱乐要素，充满了新鲜感，而这方面更要归功于本作的脚本家——中岛一基。本剧可以说融入了不少“剧团☆新感线”的风格，打戏十足，配合着入江监督的演出使得本作的观感又不同于舞台剧。中岛的写作风格与小野夏芽原作所描绘的细腻感完全不同，能量全开，台词与角色的个性也比原作更加突出，中岛在执笔时刻意将角色给人的感觉加入到了台词中，也让演员本身更加接近于角色。小野老师在看到脚本大纲时就表示十分期待，对于自己的作品被改编成时代剧，一直是小野老师的梦想，虽然她早就拿到了拍摄用的剧本，但她没有翻开，还是希望自己能单纯作为一名观众来欣赏影片，在她看完剧集之后更是佩服中岛竟然将一些独自的片段连接在一起，一些伏线的抽丝剥茧更是看得畅快淋漓。

更值得一提的是，将本作冷酷的世界观上添上浪漫色彩的音乐。担当本作音乐制作的是在世界舞台也极为活跃的日本爵士乐队——SOIL&“PIMP”SESSIONS，曾与爵士女王椎名林檎合作过《殺し屋危機一髪（杀手千钧一发）》，重新编曲、由一青窈翻唱的名曲《他人の関係（他人的关系）》更是名声在外，为《道子与哈金》创作的片头主题曲相信大家也不会陌生（忘记的人再去听一遍！）。

作为时代剧，拍摄的背景、场景也格外让人在意，本剧的拍摄地点主要是在有着60年以上历史的东映京都摄影所，对时代剧有所了解的朋友对这些场景一定都不会陌生，可谓时代剧的好莱坞，本作使用了拍摄用的11间摄影棚，将53000平方米的江户尽收眼底，红灯区、城郭、长屋、船宿、大手门、白壁等建筑物都展现了出来，而这么一个开放摄影场景还要分别表现出江户、平冢、川崎、大阪这5处截然不同的风格，这就得归功于装饰与美术部门的功劳了。另外，在装潢上，无论是房内的破损还是污渍，无一不体现出了日本人的匠人精神。

同样，和服自然也不可少，特别邀请了日本著名的织物作家枡藏顺彦担当了弁藏、宗次、甚三郎、阿绀4人的服装设计，每集的穿着也会由服装担当的古贺博隆进行设计检查，可以从穿着上清楚看得出每个角色每个阶段的变化。第1话中弁藏身着蝙蝠花纹的浴衣，这也是来自古贺的用意，蝙蝠在亚洲、特别是咱中国有着吉祥的含义，预示着弁藏接下来的命运。