“愿意投资韩国本土电影的人，寥寥无几，” 尹济均感叹道，“这是非常黑暗冷清的状况。”

能拍出《寄生虫》《釜山行》，并屡屡斩获国际大奖的韩国电影业，为何走到今天这步境地？

进口大片吊打本土电影

经历了3年多新冠疫情的沉寂期后，今年韩国电影业重新步入正轨，但韩国本土电影的表现，只能用乏善可陈来形容。大部分影片的观影人次，不要说实现千万，连百万也成为了遥不可及的目标。

来自韩国电影振兴委员会发布的数据显示，韩国电影开年就遭遇不顺，第一季度上映的20部韩国本土电影几乎全部“扑街”：观影超过100万人次的电影仅《交涉》（172万人次），备受期待的大制作《幽灵》和《对外秘密》分别只有66万人次和75万人次，《Switch》《Count》《熊男》《灵魂伴侣》等中小制作电影更是无一部迈过百万人次的门槛。

直到5月，韩国电影市场靠着马东锡的《犯罪都市3》，才出现了今年第一部观影人次破千万大关的本土电影。

《犯罪都市3》海报 。

与韩国本土电影几乎“全军覆没”相比，好莱坞和日本电影却大放光彩：动画《铃芽之旅》成为首部在韩国观影人才超过500万的日本电影，另一部动画《灌篮高手》的观影人次累计超过458万。

整个2023年上半年，韩国观影人次前十的电影中，仅有两部韩国本土影片，其余全被好莱坞大片和日本电影占据。而且，上半年上映的韩国本土电影，除了《犯罪都市3》实现了盈利，其余全部亏损。

下半年，凭借着《首尔之春》等影片的表现，韩国电影总算挽回了一些颜面。

截至目前，《首尔之春》的观影人次达到了600多万，在本土电影中仅次于《犯罪都市2》。

但仅仅几部影片的表现，改变不了韩国电影业的整体颓势。纵观2023年，韩国本土电影只有7部算得上没有亏损。

7月26日，韩国电影振兴委员会的统计结果显示，今年上半年韩国总票房达到了6078亿韩元（约合人民币33亿元），恢复到疫情前7成的水平。但在这当中，观众人数和销售额多数来自外国电影，进口电影票房是本土电影票房近两倍。

雪上加霜的，还有本土电影票房造假。

8月17日，韩国警方调查结果显示，最近五年里韩国国内上映的电影中，至少有323部电影的票房数据被人为虚报。在这当中，电影《紧急迫降》《热血》《雨和你的故事》等作品都有存在虚增人数，目前已将涉案人员都交由检察机关处理。

没人投韩国电影

观众减少，投资也萎缩了。

在以前，韩国本土电影年拍摄数量在200部以上，但今年，只有不到20部电影开工。

一位韩国电影人对韩媒《亚洲经济》表示：“过去韩国五大电影投资发行公司的投资比率占20%-30% ，小额投资企业的投资比率占70%-80% 。但是疫情三年，因为赚不到钱，大部分资本都退出了电影市场。没有一家企业愿意承受‘高风险高回报’而进行投资。再加上全球经济不景气，你觉得电影行业还能坚持下去吗？”

电影人抱怨没钱，观众们则不满影片质量。

“在去年上映的韩国国产片中，只有一部让我感兴趣，结果买票一看，那叫一个平淡没劲。之后上映的那些（韩国）国产片，更是让我觉得，这么一堆臭鱼烂虾，干脆就在网上看看得了。”一位韩国观众表示。

对此，一位电影相关人士解释道：“中小成本电影现在拍不了。以前还可以投资50亿-60亿韩元（约合人民币2745万-3294万元）拍电影，但现在融资太困难了，做特效的钱都没有。在文化产业领域，好的作品才是竞争力，但现在根本做不出在技术层面达到高水平的电影。”

昔日让韩国人倍感自豪的顶级大导演们，如奉俊昊、朴赞郁，也都纷纷转战好莱坞，制作英语电影和电视剧，令业界更感担忧。

《寄生虫》剧照.（图源/社交媒体）

今年釜山国际电影节期间，韩国电影振兴委员会委员长朴起镛表示，截至今年年末，韩国电影发展基金即将面临仅剩20亿韩元或十几亿韩元的资金枯竭。

“影院收益减少、电影发展基金耗尽、电影振兴预算缩水，韩国电影界目前似乎已经陷入手足无措的境地。依靠民间资本投资的大型电影可能会陷入停滞，展示新电影和支持新导演的电影节也会愈发难举办。”韩国媒体《亚洲日报》评论称。

网飞们的碾压

网飞（Netflix）和迪斯尼+等流媒体平台（又称OTT，Over the Top）的介入，则进一步让韩国本土资本掌控力下降。

2020年网飞出品的韩剧《鱿鱼游戏》成为全球爆款，尝到甜头的网飞开始接连在韩国产出《王国》《甜蜜家园》《黑暗荣耀》等跨越地域和语种的优质剧集。

《鱿鱼游戏》剧照（图源/社交媒体）

这些来自海外的流媒体平台出手阔绰，并给予影视创作者充分的自由。《王国》编剧金银姬曾表示：“网飞从不发表意见，只给钱。”

这让越来越多的韩国本土导演和演员倾向于跟流媒体合作，制作公司也向流媒体递去橄榄枝。

一位韩国导演表示，在网飞办公桌上堆着的韩国剧本有300本以上，光是听到正在积极讨论的作品就有100部以上。

加之新冠疫情期间，电影院关闭，流媒体进一步大量吸引用户，韩国民众对影视产品的消费模式发生了转变。

一位投资发行公司相关人士叹息道: “过去三年间，观众们都通过流媒体看到了好片子，胃口都变刁了，即使不去影院，也可以享受非常有趣的观影体验。”

资本看到外国流媒体平台投资韩剧的成功，纷纷入局。

一位涉足韩国影视的金融圈投资者表示，现在没有投资商愿意投韩国电影，想投韩剧的倒是挺多的。因为观影人次断崖式下滑，看不到盈利希望，不少制作公司宁愿将质量好的影片压箱底，也不愿拿出上映。多家制作公司正在观望流媒体平台，希望能“院转网”。

“韩国电影失去了观众的信任。” 一位不愿透露姓名的韩国发行商高管分析说，“很多公司的高管们，贪图稳赚不赔，把好电影第一时间卖给流媒体网站。这种做法是有大问题的。为了行业的长期发展，你们必须把好的电影优先送进影院，这样才能吸引观众。”

韩国知名演员崔岷植也持有类似的观点。“世界发生了变化。人们无法聚集在一起，观影平台也自然发生了变化。虽然不得不接受，但应该设法让影院与流媒体共存，而非被后者取代。”

韩国知名演员崔岷植的代表作《老男孩》剧照.（图源/社交媒体）

复苏路漫漫

7月4日，韩国政府发布下半年经济政策方向，称将对电影等文化内容产业进行支援。

在此之前，韩国总统尹锡悦邀请电影人共进晚餐时承诺，政府将不遗余力地支持韩国电影再次腾飞。除财政支持外，尹锡悦还提及税收优惠、搞活金融体系扩大电影投资等。

然而，韩国电影首先要面临一个去库存问题。

据《亚洲日报》报道，因疫情无法按时上映的“库存电影”目前仍接近100部，如何消化这些影片成为摆在电影从业人员面前的一道难题。

韩国政府表示，电影上映后才能实现资金的良性循环，进行再投资重新制作电影，为扶植电影产业，政府将出台更加精准的支援方案。

“影院不能消失。这是能让许多观众感受电影情绪的地方。我认为无论数量多寡，影院必须存在。这不是什么观看静态文物的博物馆。为了振兴影院，虽然经营者必须从商业角度进行更多的研究，但创作者的责任就是拍出好片子而已，必须拍出足够吸引观众的作品。”崔岷植说。

时间回到2019年，韩国电影《寄生虫》横扫奥斯卡四座小金人，将戛纳电影节金棕榈奖、金球奖等多个国际大奖揽入怀中。那时，韩国全国上下一片欢呼，所有人都认为韩国电影就此走上巅峰。

但直到今天，有人悲哀地发现，《寄生虫》很可能不是辉煌的开始，而是没落的序幕。

韩国电影，若要恢复昔日的繁荣状态，似乎仍有一段漫漫长路。

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