古装传奇剧《藏海传》正在播出。这部剧讲述了大雍国钦天监监正之子稚奴在经历满门覆灭之祸后，十年后化名“藏海”重返京城，凭借多年学习的营造技艺和纵横之术智斗奸佞，与挚爱朋友共同守卫国家的故事。

《藏海传》并非传统意义上的“复仇爽剧”，而是有着悲剧的底蕴。该剧秉承现实主义的创作理念，将惩恶扬善、匡扶正义的责任融入主角的成长过程，在智谋博弈中逐渐打开人生格局，从报仇雪恨到心怀天下，人物完成了从“小我”到“大义”的蜕变。

导演曹译文在接受专访时分享了创作心得。她表示，2021年接触到剧本和大纲后，被故事深深吸引。《藏海传》融合了复仇与悬疑元素，剧情张力十足，既有“蒯家灭门”的惨烈叙事，又有藏海一步步谋划接近仇人的情节，同时刻画了封建制度对底层百姓的压迫。剧本中的神秘感也让她很感兴趣。

郑晓龙导演提出要用现实主义手法拍摄《藏海传》，因此尽管剧中朝代是架空的，但在美术、服装、官制、礼仪等方面大量参考了明朝，使作品具有历史依托。从2022年打磨剧本到2024年后期制作完成，曹译文一直全身心投入这个项目。

曹译文希望《藏海传》不仅讲述复仇故事，还展现个人成长。剧中，藏海在开始接触仇人时处于“下位者”状态，没有任何背景加持。随着地位攀升，敌人越来越强，阻力和困难越来越大。这种没有开“金手指”的主角设定让观众看到他以身入局，真正将自己置于危险中才能获得胜利的过程。

当藏海还是“稚奴”时，可以无忧无虑地生活在蒯宅。但亲人离去后，他踏上孤独的复仇旅程。随着剧情发展，他逐渐有了帮手，但很多事情仍需独自完成。《藏海传》强调的是“痛”，藏海的逆袭和最终胜利并未带来单纯的“爽”感，而是传递出“公道自在人心”、“善有善报、恶有恶报”的理念。

来京城前，藏海一心只想复仇，但目睹无辜百姓被杀后，他意识到要对抗的不仅是仇人，还有封建制度对底层的压迫。例如“皇陵修建者陪葬”的情节让他感受到帝制下的不公。他开始为百姓寻求公平，在知道洪涝灾害时，既要扳倒褚怀明，又要提前通知百姓，避免流离失所。他从复仇者逐渐蜕变为苍生的守护者。

拍摄过程中，一些场景印象深刻。如“断龙石”那场戏，拍摄难度很大，需要处理多线场面。肖战在拍摄前反复思考如何呈现“从地狱爬出来”的状态，最终效果非常好。

此外，《藏海传》融入了非遗元素，如泰顺药发木偶戏、皮影戏和昆曲等。这些传统文化内容丰富了剧集，增强了画面美学。例如第三集中藏海初到京城看到的皮影戏，以及曹公公击鼓的昆曲唱腔与平津侯“清君侧”剧情的结合，都获得了观众的认可。