她不仅能使用众多的道具，发挥自己对美的理解，成功让自己的弟弟都开始六亲不认；

还能充分利用课间时间，独自一人在桃色妄想中畅游，而四周凡人的喧嚣似乎雨她无瓜；

同时影后气质拉满，做到轻松地在集体的行动中隐匿自己的存在；

最后作为一个称职的祖安选手，自然也少不了极致的嘴臭！

一反常态的主角人设以及重在提高观众代入感的第一人称叙述风格，再搭配上作者鬼才般的点子，都让《丧女》在当时有不小的热度。

制作上，曾操刀过《妖精的旋律》、《零之使魔》等作品的系列构成吉冈孝夫，在《丧女》中融入了许多让人会心一笑的热梗，并在剧本编排方面有着自己独特的理解；总监督大沼心作为新房昭之的得意门生，也很好的继承了他的“优良传统”（指原作粉碎），不仅善于运用艳丽的光影及字幕来营造独特的视觉效果，而且在运镜上面还颇有讲究，夸张的动作以及神态都让画面极富张力。单从配置上说，足以让90％的日常动画都羡慕不已。

然而据不完全统计，自《丧女》动画开播以来，N站的新番留存率反而呈每集稳定递减的趋势，卷均销量也不足1500枚，直接导致了第二季的无缘制作。

更要命的是，它滑铁卢般的口碑甚至波及了到了原本卖得不错的原作销量，狠狠地背刺了作者一波。

各方面都表现优良的番剧为何惨遭暴死？观众们的愤怒又从何而起？除开大沼心的暴死光环不说，或许我们还得回到那“有趣”的故事中来。

暴死背后的隐像

虽然《丧女》可以归类到搞笑番的范畴，但相比起《碧蓝之海》、《笨测》等能让人捧腹大笑的作品来说，《丧女》的笑点却跟番名一样充满丧劲。

究其原因，小丧的身上汇集了太多人性的弱点：多疑、偏执、心胸狭隘且自大，一词以避之，便是“社恐”，而这恰恰是当今许多年轻人的真实写照。

简单来说，围绕着小丧所发生的各种糗事，无外乎来源于现实中的点滴：遇到熟人会选择绕道、在外人面前无法保持自我，甚至宅了太久忘记了如何开口说话？

虽然有些夸张但不可否认的是，这或多或少会勾起人们那不愿回想的记忆，从而与自身产生了某种映射，这样一来，他们也无法对小丧的遭遇一笑而过了。

或许我们常看到小丧那积极主动的一面，并下意识地佩服她的乐观豁达，殊不知这却是潜藏够深的自卑。

“社恐”虽有分轻重，但无一例外的是，在人际处理上总有种危险与紧张的情绪萦绕在身边，这时安全的需求就显得尤为迫切。

大多数人可能会选择拉高警觉，在自己的内心筑起高墙，只与他人进行必要的交流。但小丧的偏执思想迫使她通过主观歪曲事实来达到保护自己的目的。在面对同学们的无忌的交谈，小丧可以毫不客气的贬低他们；面对自己为数不多的好友小优的华丽蜕变，小丧却也能道出婊子这种辛辣的话语。并最终以【享受孤独】这个“高雅”的词汇划清与凡人的界限；

显然，小丧仅仅是为自己的无能找寻合适的借口，她是如此的害怕失败，以至于只能将过错推卸给他人来获得短暂的心理平衡。克里希那穆提曾认为，人们的一切社交与欲望，都是为了分心。分什么心，分孤独的心，怕自己无事可干而感到孤独。即便小丧表现得泰然自若，也难掩她对社交的渴望。

不然她也不会在跟陌生男子说了句“再见”后，喜悦之情立即就溢于言表。而这一系列的努力被观众看到眼里，便让他们产生了某种期待，期待着小丧能够完成使命，获得成长。

然而制作组并未回应他们的期待，相比起漫画短短几页一话的简洁，动画在保证故事原汁原味的同时，更放大了精神层面上的冲击，让观众们有十足的代入感（口多哇路！）。

尤其是在12话中，小丧本可以在学姐的帮助下，接过那关键的橄榄枝，从阴暗中走出。然而她最终却选择了逃避，使得小丧在丝毫没有成长的情况下迎来结局，让观众打从心底感到不适。

它虽然不像《熊巫女》那样用几分钟的时间把积攒了一季的正能量撕个粉碎，毕竟它仅仅是用了戏剧化的方式让小丧又重回原点了而已；但这样的结局安排却大大缺失了一股人情味，观众压抑的心非但没得到缓解反而雪上加霜。当小丧的一成不变映射到自己身上时，“我的未来会不会也就那样呢”的想法也就油然而生了。

如此一来，《丧女》的暴死也是必然，毕竟谁又会愿意买一份BD再体验一波社会的炎凉呢？

故而在动画完结之后，越来越多的人开始臆测作者是否有个阴暗童年，并指责漫画有报复社会之嫌，正可谓人在家中坐，锅从天上来。

倘若我们细品，早已踏入现充大门的小优，本可以与尖酸刻薄的小丧断绝来往，而不是在两个人漫无目的的逛完学园祭之后还能悦心的说出那句“真开心”；

或者这位阴沉的女主早就被他人敬而远之，甚至逃不开被欺凌的命运。而不是在遇到困难时，得到同学们的殷切相助；

再者也完全没有必要安排一个能打开小丧心扉的角色，而是让其一直凋零下去。

小丧眼中的他人与现实的他人差距是如此之大，作者企图用这种方式不断地让读者们认识到，拥有一双观察他人的眼睛是多么重要。然而观众的反馈却背逆了这个初衷，或许也正因如此才有了作者对读者进行的“复仇”——风格转型。

名为爱的“复仇”

这个转折开始于漫画的70话，剧情也来到了校园系作品的必经之路——修学旅行，一个让社恐也无处遁形的大型班聚活动。而小丧不仅惨遭老师“助攻”，成为了小队组长，更是在合宿的高强度互动下慢慢地改变着自己曾经的想法，漫画的整体氛围也有了微妙的变化……

很显然，作者牢牢抓住了各种细节，为整个旅行布下了天罗地网，为的就是拯救小丧、拯救读者，当然也是为了拯救作品。

经此一役，阴沉型社恐百合、纯情不良吉田、扭曲丧蜜颜文字等极具特色的少女开始活跃于纸面，围绕在小丧的身边上演着有别于以往的群像喜剧，《丧女》也正式从曾经的单兵作战顺利毕业。

不过，这样的安排不出意外的引来了许多非议：曾经不可一世的偏执狂怎么说变就变？而之前模板化的路人们怎么就有血有肉了起来？在他们看来，作者已然犯了都合主义（指在作品中不顾叙事规律强行插入设定或展开情节的投机行为）的大忌。

但是在质疑剧本前，我们或许也要清楚，社恐之所以是社恐，无非就是那些活在自己的世界，而无暇关注他人的普通人罢了。

虽然作者借助漫画中配角的能动性强行加速了小丧的人际接触，但也正因如此，她失去了保护自己的最后一道屏障，从而在高度紧张的状态下第一次观察起了同在一个班的陌生人，也因此，小丧的世界中，才开始有了色彩。

没错，你不能排除这是投机取巧的下策，但他却用了最简单却行之有效的方法，为读者呈现了作者最想要阐述的内核。

当然，小丧的改变也不是一朝一夕的。当她开始放下过去的偏见时，小丧可能才第一次的意识到，曾经的自己是多么的愚蠢且幼稚；

当她开始替他人着想的时候，小丧第一次的在人际交往上从被动转为主动；

当她开始帮助他人走出阴霾时，小丧也第一次地实现了受助者向施助者的身份转变。

观众能够很轻易的把纸片人唤作老婆，但唯独面对小丧，我们反而更多的把她当做女儿来看待，试想在她一步步的成长之下，又怎能不露出老父亲般的微笑？可能就连作者自己也觉得，面对如此努力的女主，让她大受欢迎一把，又何尝不可呢？（笑）

（人生巅峰）

结语

或许你也曾因外界的鸟语花香而嫌弃独自一人的鄙陋，亦或是蜷缩在自己的世界里自负地否定外界的美好。正当我们还固步自封之时，小丧早已用笨拙的行动告诉了我们：

少一点成见，多一份宽容，即便在这个舞台当不成光鲜亮丽的主角，也别忘了这个世界的璀璨虹光，完全值得我们破茧而出。

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