曾经有豆瓣网友如此评价：郭敬明最厉害的一点是，他让人哭经常不是通过情节，而是通过语言完成的。郭敬明可以用没有情节的描述性段落发起共鸣，其文字魔术来源，也是他感召读者制造的群体性悲伤的来源，落脚于这两个点：一个是时光变幻与人事无常，一个是对于阶级社会的质疑与愤懑。

但这样的文字在影视化的过程中，原描述性语言的煽动性与其引起的情感共鸣就会弱化很多。

另一方面，《夏至未至》小说的情节复杂性与冲突性都相对平静。故事讲述的是一群生活在浅川市的性格各异的少年们，共同经历了高中时代，然后怀揣着各自的梦想、追求、甚至欲望，走向社会，面对不同际遇。

全书重要的冲突都落脚在主角们走出校园、进入社会之后，而在此之前的校园时光，他们在做什么？看原著大概感受一下——

“美术馆的人很少，因为今天本不是休息日，而且展出的又不是什么名画，所以整个大厅就只有他们三个人转来转去。立夏看着墙上各种各样的画觉得心里有风声来回掠过。”

“每天下午立夏都和陆之昂还有傅小司一起画画，傅小司教给立夏越来越多的技巧，几乎有点让她眼花缭乱了。立夏也越来越佩服傅小司。”

一起看画展、一起画画，再有意思点就是一起出去骑单车兜风等等……虽说远离了堕胎、车祸、失忆等青春偶像剧狗血套路，但前期平淡的情节在影像化过程中未免缺少了戏剧性的冲突和张力。

也因此，创作团队在改编中费了不少心思。比如在故事情节的设定上，组团讨论减肥的女生、调皮的后座男生、宣布放假和补课时学生的心情跌宕、食堂吃饭时候的八卦等这些学校里常出现的场景，使校园生活真实丰富了不少。

比如寡淡高冷如傅小司会邀请立夏去游乐场，而立夏与男二号陆之昂“相亲相爱”的画面也有所增多。

“改编是件很有风险的事情，尤其是这么大的IP，每一个读者心中都有一个香樟掩映的浅川，都有傅小司、陆之昂、立夏的人物形象。二度创作留给编剧的空间和余地不多。”编剧团队就曾直言。

“出品方辛迪加影视有一个非常好的策划团队，在整体故事脉络和细节的丰富上都给予我们很大帮助。原小说已经提供了很好的情境和人物，我们需要把这些原材料加工起来，在不改变原有气质和内容的前提下做成一道菜。”

事实上，该剧的编剧之一刘飞，代表作就有辛迪加曾经出品的都市青春剧《爱情睡醒了》。

而制片人王业勋也介绍，在故事改编上，会保留原著中标志性的事件情节，也会合理补充原著中部分留白内容。同时会具像化或事件化去落实校园部分的情节，适当扩充社会部分的篇幅，补齐主角们的成长轨迹。

2《夏至未至》如何走出奢华语言的改编困境

“《夏至》是一个散文化的小说，文辞特别优美，情节不能算十分丰富，但很动人，表面上是安安静静的洋流，里面实际带着五光十色的鱼群。我觉得这个是它的特别之处，有距离、有温度，这个是不能够动摇的基调。”在改编之初，团队已经为整部剧定下了基调。

而为了照顾95后、00后的观剧需求，对于这样一部十几年前的青春小说，编剧们试图将怀旧元素与时下的流行元素相结合，“我们不觉得怀旧和现在的观剧需求是一个悖论，我们会在其中加一些怀旧元素，但不会做成纯怀旧剧，所有的怀旧元素必须要跟情节关联才用。整个风格和质感还是建立在表达主流青春的前提下。”

剧组面临的另一个挑战则是，郭敬明华丽语言的影像化表达。

为了还原大家心目中满是香樟的浅川之夏，团队花了三四个月在全国甚至境外找景，也搜集香樟树好看的学校去实地考察。但实际上，很难有一个地方能够满足所有要求，最终团队主定于厦门和上海取景，将上海漂亮的香樟树以及厦门纯净透彻的夏天带到了观众面前。

拍摄地选择好了，但书中的意境又要如何体现？制片人王晶介绍，正因为原著中的抒情、景物心理描写、独白等是它与众不同的地方，才更要尽全力去转化。

“剧本团队最大程度把抒情文字转化为可拍摄的文本。制作方面，我们从摄影灯光的团队及器材上都做了升级，有很多灯摄的辅材甚至是从美国、欧洲等引进，国内鲜有电视剧用过。后期制作的配乐是小时代系列电影的配乐、调色也都是参照电影级别去制作，出来的音画效果达到了国内青春剧顶级的水平。”

而郭敬明作为该剧的艺术总监，从剧中一些场景还是可以看出他的一些个人风格。在小说中，郭敬明喜欢用一些飞雪飞花的意象，移植到影视剧作品，这种意象的呈现或许就是《夏至未至》以及《小时代》开篇均出现过的，漫天纷飞的纸屑碎片，放肆无忌的年少青春。

文字意象所制造的悲伤情绪，在这些具象化的场景中得以部分释放与宣泄。

在声音的呈现上，剧组也是标新立异，不惜成本。男女主角等一众演员原声上阵不说，连大量的旁白OS也不假人手。初听时，也许没有专业配音演员的收放自如，但其中的青涩和稚嫩，有了更多青春时代的真实味道。

这样的处理不是没有更多的考量。实际上，郑爽软萌的小奶音在开播之时就已经是微博热议的一大话题，占领了多时的微博热搜榜。

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