石鲁 白玉荷风

设色纸本 立轴

143×76 cm

1940年起的10年间，石鲁创作了许多反映抗日战争和新民主主义革命的木刻版画作品及其他多种形式的艺术作品。新中国成立后，面对建国初期社会主义建设的时代大潮，石鲁秉承着“从生活入手”的宗旨，深入青海藏区、宝成铁路、兰新铁路建筑工地，祁连山、乌鞘岭、陕南和陕北，与建设者同吃同住，为劳动人民画像，用画笔展现和歌颂新时代、新气象。

1961年，石鲁赴延安、秦岭等多地写生，并创作了《东方欲晓》《南泥湾途中》等诸多经典名作，画技日臻娴熟。他之后还带领多位画家前往南京、上海等地展览作品，广受好评，这也标志着“长安画派”正式崛起。

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石鲁 藏家姑娘

设色纸本

82x54.5cm

石鲁写生不拘一格，铅笔、钢笔、毛笔都用。1957年以前，他的速写比较真实自然，手法细腻，1957年以后，他用“以神取形”的理论指导实践。面对写生对象，从提炼、变体到构图都是一次完成。他的技法也是千变万化，既有排线致密如瑞典之铜版画，又有古拙雄朴似秦汉的雕塑，还有很精致的花卉白描，也有略加装饰的变形人物，真是因意选材施法，无一而定。他写生的选题无论山石、河水、人物、动物、楼阁、亭台，只要他发现有美之处，便尽收笔底。

石鲁的画都来源于生活，但绝不“照猫画虎”。他是从现实生活角度出发去改造形式，革新技法，重视独创和构思，这些，构成了他的艺术特色。

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石鲁 街头小景

设色纸本 镜心

37x50cm

除了绘画技能之外，石鲁还精通书法，能写电影剧本，创作小说，擅长写诗词。其书法造诣极高，创作的一幅幅书法作品堪称经典。1957年，石鲁创作了电影剧本《暴风雨中的雄鹰》，不仅被拍成电影，还被国家有关部门列为优秀电影。

晚年的石鲁经历了生活的磨难，他的艺术也转向如传统文人般以比、兴的手法绘花鸟寄情思。但与传统文人所不同的是，永葆创新精神和革命斗志的他，以金石入画，瘦硬的笔触宛若他不屈不挠的铮铮铁骨和革命精神。

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石鲁 树下

设色纸本镜心 立轴

77x50cm

石鲁的艺术大体经历了三个阶段。第一阶段40年代和50年代，以比较写实的通俗人物故事画宣传社会革命，代表作有木刻版画《打倒封建》和彩墨画《长城内外》。第二阶段60年代，一方面以叙事、抒情、象征手法结合的巨幅历史画《转战陕北》取得了突破，另一方面以《南泥湾途中》等一批新花鸟画成为“长安画派”较有影响力的画家。第三阶段70年代，他以花鸟大写意为主，创作了一批极具个性化的诗、书、画、印，具有强烈的主观表现性，以强力提按的用笔和激烈抒情的品格构成了对传统书画的变革，成为书画由传统形态向现代形态转变的艺术家。

重视生活感受与写生，是石鲁作画的一贯立场。他认为：“艺术作品的主题思想总是寓于具体的生活形式里。”石鲁对于生活的深刻感悟或许是同时代人难以企及的，这是造就其绘画艺术出奇制胜的重要原因之一。他指出：“为画而生活则画死。为生活而生活则画活。当有生活而求画，不当欲画而讨生活。”“直接参加生活始能将生活移入内心，间接旁观生活，无非以生活陈列于画面。”“画蒙生活为营养，生活藉画以显精神。”

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石鲁 采桑图

设色纸本 镜心

65x50cm

石鲁是中国美术史论界公认的20世纪中国画坛开宗立派的巨匠。他长期坚守和深情表现陕北黄土高原的风情和人民，提出“一手伸向传统，一手伸向生活”，成为当时陕西美协创作的指导思想，创建了中国历史上第一个在北方诞生的画派——长安画派。长安画派以西北自然、风物、人情为主要载体，在展现社会主义革命、建设与时代风格、中国画的创新与民族绘画语言探索、西北绘画题材的发掘与开拓等方面，都走到了时代的前列。

从一个对封建家庭的反叛者，到一个投身革命圣地、以美术为武器来革命的战士。又从一个新风格的开拓者，升华为与现实命运相抗争的艺术殉道者。石鲁以自己并不长的艺术人生，在20世纪的中国美术史上，谱下了一曲英雄史诗般的恢弘赞歌。

作品欣赏

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雅德馨香

画廊·作品·艺术家

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