莫怪，笔者开个玩笑。总体来说，《姜子牙》的画面十分优美，立意也在追求高深，可以看出主创团队的野心很大，然而电影的剧作问题太多，各种硬伤层出不穷。典型的 （剧作）实力跟不上野心，整场电影的观影体验都比较糟糕。假如《哪吒之魔童降世》的目标是盖三层楼，最后建成一个精美的小别墅。那么《姜子牙》的目标是盖一百层楼，最后建成一个烂尾摩天大楼。 《姜子牙》究竟有哪些剧作问题，笔者接下来一一分析：

世界观过于繁琐，导致漏洞太多

《姜子牙》的世界观建立在封神演义的基础之上，并加入了大量原创的设定。主创渴望在电影中塑造一个全新的仙侠世界，开头部分姜子牙被流放到北海反省，那里各种各样稀奇古怪的妖怪设定确实让人眼前一亮，可以看出主创的用心，然而随着姜子牙离开北海和小九去找寻找山，世界观就开始不断加入新概念，越发繁琐，漏洞也越来越多。笔者举几个典型的案例进行分析：

狐族到底是怎样的存在？

在影片中，商纣灭亡后，狐族因为是危害人间的罪魁祸首犹如过街老鼠，人人喊打。北海的妖怪们一看到小九是狐族，立刻打算把她抓住送到昆仑领赏。这个设定观众都可以理解，因为这些妖怪是由于伙同狐族作恶而被流放，抓住狐族上报刚好可以将功补过。

但接下来关于狐族的设定就开始向着奇怪的方向发展了。小九回忆当初被人类发现身份后，大家争先恐后要割掉她的耳朵去领赏。那么问题来了。人类抓狐族是向谁领赏吗？昆仑吗？可凡人如何能上昆仑 （昆仑在片中设定类似于天宫）？况且普通人类打得过有法力的狐妖？凡人如何知道抓狐族可以领赏，难道师尊在人间发放了通缉令不成？

在正常观众的认知中，妖怪有法力所以能跟昆仑建立联系，但凡人没有法力，他们如何跟昆仑联系就成了问题，本片又没有给予任何解释，从而形成了漏洞。举个例子，动漫《犬夜叉》中，也有人类和妖怪打得有来有去的情况，但这些人类都不是普通人，设定成法力高强的除妖师，捉妖师可以跟妖怪对抗，这完全符合普通观众的认知。相比于《姜子牙》中，随便一个难民都能抓狐族，《犬夜叉》的设定显然更合理。

全新的原创设定要么符合观众固有认知，要么可以用通俗易懂的语言给观众解释清楚，否则就会陷入一个两难的局面，不解释就会出现漏洞，让观众疑问重重。解释又会显得啰嗦，让影片变得拖沓。

骨片风铃和玄鸟的意义是什么？

片中姜子牙和小九发现了骨片风铃，据说这种风铃用于告慰亡灵。后来两人被战争中死去的亡灵化成的骨龙袭击，依靠骨片风铃引走了骨龙。最终玄鸟出现告慰亡灵，给世界带来希望。观众又产生疑惑：玄鸟为什么恰好会在那个时候出现？告慰亡灵后世界有何变化就称得上“希望”。这些并未解释清楚。而更大的问题是，骨片风铃和玄鸟这两个设定仅仅服务于这一小段剧情，后面基本没再提及，前文也没有可呼应的铺垫。且这段剧情跟主线关联性并不大，只是主创想表达一种浪漫情怀，完全删掉也不影响剧情发展。

一个优秀的世界观设定通常可以作用于整个剧情，如果仅仅存在于一个和主线关联不大的片段中，就会沦为鸡肋设定，反而会让整体的世界观变得繁琐。

归墟是怎样的存在？

姜子牙向师尊询问如何让小九顺利转世，师尊指引姜子牙前往归墟。当姜子牙到达归墟让小九转世之际，九尾狐妖杀到，击溃姜子牙，将归墟中镇压的狐族释放出来，准备攻向昆仑复仇。笔者看到这里又犯迷糊了，归墟究竟是怎样的存在？为何能让小九顺利转世？归墟下面为何镇压着大量的狐族？九尾妖狐既然这么厉害，为何不早点儿来开启归墟，难道开启条件是小九必须在场？诸如此类的问题片中并没有合理的解释。

《姜子牙》作为一个三幕式的电影作品，片中重要的情节点2——“让小九转世”，包括第三幕的剧情都建立在归墟设定的基础之上，然而如此重要的世界观设定，在前文居然从未有过任何铺垫，完全是凭空冒出来的，而且漏洞还不少。这也就导致了整个电影的第三幕都立不住，十分不合理。

电影中足以影响结尾剧情的重大世界观设定，通常都需要在电影的前半段给予铺垫，通过一些台词或者细节描写加以塑造，避免设定上存在漏洞，这样结尾展现出来才不会显得突兀。

天梯是怎样的存在？

《姜子牙》世界观中最大的bug，莫过于天梯了。片中天梯是师尊所建立，用于连接人间和昆仑的桥梁。天梯在电影中的呈现非常华丽，但也仅仅是华丽而已。片尾姜子牙击败大反派九尾狐妖，登上了天梯见到师尊。此时姜子牙看透了师尊的伪善，大吼一声震碎了天梯。十二金仙惊慌地声称：天梯消失后，人间将再无庇护。然而结尾申公豹讲故事时却说姜子牙毁掉了天梯，从此天下太平，百姓过上了幸福的生活。所以，天梯到底是用来做什么的？无论是压迫人间还是庇护人间，片中都未给出任何解释。为何打碎天梯就相当于战胜师尊了？恐怕主创自己都觉得这样设计姜子牙击败师尊太过于勉强，于是通过申公豹讲述当年师祖出手惩罚了师尊，从此天下太平。这种设计基本就是把观众的智商摁在地上踩了。师祖是谁？之前从未提及，临时设计出来解决师尊的。

这里设计犯了剧作上的大忌：机械降神。即反派太强大难以由主角消灭的情况下，临时设计一个更强大的boss消灭反派。

战斗力设定全面崩盘

战斗力体系崩溃是很多TV动画中难以避免的问题，连经典的《龙珠》也不例外。简单地说就是随着剧情发展，反派必须越来越强，才能吊起观众的胃口。同时由于剧情节奏不能拖沓，主角往往要在极短的时间内变得比反派更强。主角升级速度过快，就显得不合理，战斗力体系也就崩溃了。

TV动画由于需要一直更新，所以战斗力体系崩溃尚可以理解。但《姜子牙》作为一部电影，战斗力体系居然也能崩坏，这就很尴尬了。

片中四不像最初的战斗力设定是连插在石头里的打神鞭都拔不出来的战五渣，后来打九尾狐妖时变身白鹿，战斗力顿时爆表，撞翻九尾救出姜子牙等人。四不像这么牛早干嘛了？姜子牙在对付骨龙的时候一样有生命危险，差点儿领了盒饭。四不像当时怎么不变身？四不像变身机制并未解释，由弱变强也没有合理的铺垫。

同理，原来的姜子牙和师弟申公豹联手都打不过九尾狐妖，结果大决战的时候忽然就变身白发，协助师尊除掉九尾狐妖。此处尚可以解释为师尊占主要原因，姜子牙只是辅助。但后来姜子牙一招就敲碎了天梯，连十二金仙和师尊都无力阻止，这战斗力增强得就十分可怕了。《大圣归来》好歹让孙悟空解除了手上的封印，《哪吒之魔童降临》好歹让哪吒借助了魔丸的力量，姜子牙的增强就一点儿解释都没有，忽然就逆天了。

除此之外，《姜子牙》世界观的bug还有很多，在这里不一一举例了。总体来说《姜子牙》只是一部110分钟的电影，根本无法承载如此体量的世界观，《姜子牙》在创作阶段就没有将世界观设计完善，就开始创作剧情。而剧情又没有严格按照世界观来设定，导致世界观不断因为剧情的发展而增加设定，导致了漏洞bug，也变得十分繁琐。

主角人物设定不合理

《姜子牙》整个影片走的是公路片的套路，姜子牙和小九一起结伴踏上旅程，前往目的地幽都山，两人历经重重磨难，最终收获成长。然而这个人物组合的设定却非常不合理，难以产生戏剧冲突。通常电影中的双人组合，他们性格或者特点一定要能够产生互补，表面上看两人非常排斥彼此，但经历了一系列事件后改变了对彼此的看法，并相互影响，收获成长。

一个比较经典的组合就是“没头脑”和“不高兴”，这是一部经典的老动画，后来不少作品也出现了类似的组合。《泰囧》中，徐朗就是“不高兴”，而王宝则是“没头脑”。两人旅途过程中，徐朗总是板着一张脸，有些自私，总是惦记着搞定“油霸”的业务，各种鬼点子一大堆。而王宝则是整天笑嘻嘻，傻里傻气，同时为人仗义，有强烈的道德感，时不时化身猪队友。两人起初经常因意见不和发生争执，徐朗嫌弃王宝总是犯傻耽误事，而王宝则总批评徐朗一些做法有违道德。但是后来徐朗被王宝的热情善良打动，渐渐不再执着于名利，而是开始尝试找回自己不曾珍惜的亲情，而王宝也在徐朗的帮助下完成了自己的心愿，两人都收获了成长。

《姜子牙》中，姜子牙因为之前为避免伤害无辜而放走九尾，最终陷入心结无法自拔，从旅途开始就板着个脸，一副苦大仇深的样子。而小九则因为之前遭受过人类虐待，四处被排挤，成为一个叛逆少女，也是整天阴沉脸。姜子牙和小九的人设居然都是“不高兴”，两个“不高兴”凑一起能碰出什么火花啊？所以片中姜子牙和小九之间几乎没产生太多戏剧冲突，两人遇到的危机全部来源于外界。两人性格特点由于缺乏互补，导致他们从始至终也没什么成长，毫无人物曲线。姜子牙和小九后期忽然产生羁绊也显得莫名其妙。

人物动机立不住

《姜子牙》中很多角色，无论主角还是反派，他们的行为动机都存在问题，完全经不起推敲。

姜子牙为何要执着于救小九

前文提到，因为人设问题，姜子牙没能和小九之间产生强烈羁绊，那么姜子牙执着于救下小九，让小九转世的动机就显得牵强。如果姜子牙的动机仅仅是不认同师尊“舍一人救苍生”的看法，要解救天下苍生。那么中途姜子牙同意让申公豹留下来拖住九尾狐妖的行为就十分违和了。片中申公豹实力远不如九尾，留下来就是送死（最后侥幸活了下来），也没能真正阻止九尾。敢问姜子牙，申公豹不算苍生吗？姜子牙既然不认同舍一人救苍生，怎么就认同舍一人救另一人了？

申公豹为何帮姜子牙

假如电影中有这样一个人，当姜子牙被贬到北海时，他放弃昆仑的优厚待遇，照顾姜子牙在北海的饮食起居；姜子牙违背规矩离开北海时，他担心姜子牙被惩罚而不惜通过杀小九让姜子牙回去；姜子牙遇到危险时，他奋不顾身相救；姜子牙相见师尊时，他毫不犹豫地牺牲自己千年修为；姜子牙执意送小九去投胎，他甘愿牺牲自己为姜子牙换取时间。那么请问，他是姜子牙的什么人？

A． 爹地

B． 爱人

C． 师弟

D． 儿子

不确定时就选C。然而申公豹为姜子牙所做的事情远远超过师弟的范畴了。动机呢？申公豹自己所说是对姜子牙的崇拜。依我看不是崇拜，这叫真爱。在电影中，申公豹这个角色删掉剧情毫无违和感，他的存在真的就是跟姜子牙卖腐，吸引二次元腐女的票房。

另外，《姜子牙》在宣传阶段，一直声称跟《哪吒之魔童降世》属于同一个宇宙，然而申公豹的出现直接暴露了真相，《姜子牙》中的申公豹和《哪吒》中的申公豹压根没有半毛钱关系，两者设定天差地别，压根不属于同一个宇宙，强行绑定以方便宣传罢了。

师尊的迷惑行为大赏

论全片最让人迷惑的角色，莫过于幕后大boss师尊了，他作为整个事件的幕后策划者，从头到尾的动机都经不起推敲。

师尊的第一个迷惑性为是和九尾妖狐达成协议，让狐族去助纣为虐，作乱人间，再由师尊派昆仑众弟子去降服狐妖，成功一统三界。作为回报，师尊承诺让狐族能够封神。但事成之后，师尊背信弃义，封印了狐族，并要姜子牙处死九尾狐妖。

那么问题来了，昆仑战力秒杀人界，一统三界还不是分分钟的事情，师尊雇狐族演戏完全没必要，反而留下隐患。师尊这样做的目的全片都没有给一个合理的解释，只是强行把狐妖作恶和一统三界联系到一起。或许可以牵强地解释为：让狐族先作恶，自己再扮演正义侠客消灭狐族。

接下来，师尊又一个迷惑行为，用宿命锁将九尾狐妖和小九绑定，让两者同生共死。这一行为引出了全片“舍一人救苍生”的讨论，也让主线剧情得以展开。但是，这样做的意义是什么？难道是用来牵制九尾狐妖？但根据设定，师尊甩个叶子化成斧头就能秒了整个狐族，这一行为比和九尾狐妖达成协议还要迷惑。

或许师尊下了一盘非常大的棋，希望通过一系列行为让姜子牙消灭九尾狐妖，从而接受“舍一人救苍生”的理念。这种解释也是漏洞百出，因为姜子牙所有行为都存在极强的偶然性：万一小九没出现在北海，姜子牙郁闷一辈子呢？万一四不像没发威，姜子牙直接被九尾狐妖打死了呢？万一申公豹没帮忙，姜子牙见不到师尊，压根不知道归墟的存在呢？以上环节一旦有一环出错，姜子牙都不会按照师尊的计划行事。

笔者看了不少网友解析师尊的动机，把他的一系列行为解释清楚了，逻辑也说得通，但无论是哪种解释，内容都非常繁琐，如果出现在电影中恐怕会让剧情变得更加拖沓。总之，主创的问题是无法用一个简明扼要的理由来解释师尊的行为，解释清楚又过于繁琐，于是干脆不解释了，留下漏洞让网友自行脑补去吧！

主题立意仅仅浮于表面

《姜子牙》的立意走高深路线，讨论的内容其实就是西方伦理学中的电车难题，即是否应该牺牲一个人的利益而换取多数人的利益，即片中提到的“舍一人而救苍生”。反派师尊的理念是昆仑为拯救苍生而生，故可以“舍一人而救苍生”。但姜子牙最后则悟出一个道理，所谓“舍一人而救苍生”根本就是某些人为了夺取个人利益而编造的谎言，舍一人根本救不了苍生，是师尊故意将苍生和一人形成对立关系。故姜子牙既要救一人，也要救苍生，因而向师尊发起挑战。《姜子牙》的主题其实很清晰，就是反对“舍一人而救苍生”这一伪命题，强调苍生平等，以救苍生为理由牺牲个人是罪恶行为。然而，原本高深的立意和优秀的主题，在电影中却仅仅浮于表面，并没有很好地表达出来。

首先，电影抛出“救一人还是救苍生”的难题前，应该先塑造好“一人”以及“苍生”的形象，让观众对他们产生感情，从而对“一人”和“苍生”之间的取舍产生纠结。

当姜子牙奉命斩杀九尾妖狐，九尾却告诉姜子牙杀了我，小九也会死，此处是小九第一次登场，姜子牙开始纠结要不要为了铲除九尾而伤及无辜。由于电影之前对小九没有任何塑造，观众并不会对姜子牙的纠结产生共情。而电影中，小九作为女主角的形象塑造还不如卖萌担当的四不像讨喜，大部分观众看完电影也对小九没有喜爱之情，“一人”的塑造就失败了。

同理，电影总是提到“苍生”，但苍生在哪里呢？除了北海小酒馆的一群形象各异的妖怪外，就没有关于其他“苍生”的塑造。而那些妖怪的形象也不可爱，观众只会觉得稀奇，并不会对他们产生感情。

如果片中设定是天梯的存在让苍生受难，打碎天梯才能让苍生平等。那么就必须塑造下天梯是如何祸害苍生，但片中完全未提及。所以在结尾的高潮，姜子牙大喊“愿苍生再无不公”，敲碎天梯时，原本热血沸腾，全剧最燃的场面，反而让观众觉得莫名其妙。

正是由于“一人”和“苍生”都没有塑造好，所以观众虽然觉得电影的立意很高深，但却无法产生共情。而所谓“舍一人救不了苍生”的主题，也沦为单纯地喊口号，只会让人觉得尴尬。

作者：耿子祺，青年编剧；微信：fzlkxj（非合作勿扰）

擅长青春、甜宠、悬疑、喜剧、奇幻、动作、怪兽等多种题材。（曾创作网络剧剧本《对不起青春》《双面王妃》《离歌》《奋斗的青春》等；网络电影剧本《大脚怪》《夺命食人花》《囧探校花》《唐人街疯狂夜》《网球少女》《心悸迷踪》《奇门监狱》、《哪吒降妖记》《锦衣花间录》；话剧剧本《抗疫12小时》《穿越时空的爱恋》《作》；音乐剧剧本《加油女孩》《花样的我》）