影片前半部分，姐姐自然是不肯的，在如此重男轻女环境下长大的安然，和世界的交手就如同一只刺猬，浑身带刺，她有她必须要捍卫的理想和自由。在几乎所有亲戚都在指责她为什么不抚养弟弟时，她只身一人和世俗的道德绑架对抗，激烈又悲壮，和弟弟相比，姐姐追求了二十四年的理想生活在亲戚看来根本不值一提。后半部分感受亲情血浓于水，在抚养和放弃之间的挣扎抉择是非常直戳泪点的。没有在亲密关系中得到爱的姐姐在弟弟身上的确感受到了慰藉，但这份慰藉是否值得她让渡自己的未来，这是导演留给观众的开放式结局。

在导演殷若昕看来，姐姐的独立成长锻炼了她强势的自我认知和世界观，她不会做出完全牺牲未来的事，所以她会前往北京考研追求理想。在创作过程中她们一直很心疼姐姐，但又有一种“不得不”的感受，作为创作者，她们更想让大家看到姐姐所代表的故事，而不是圆满结局，所以是否抚养弟弟这个结局是开放式的。

值得一提的是，影片中每个人物的形象刻画都非常立体出彩。印象最深的无疑是姐姐的姑妈安蓉蓉（朱媛媛饰），一个习惯性为家庭牺牲，并把付出视为人生功课之一的传统女性。年轻时候，考上俄语学校的她把上学机会让给了只考上中专的弟弟；后来准备去俄国做生意大展拳脚时，又为了照顾弟弟的女儿放弃事业囿于柴米油盐；老了以后又照顾植物人一般的丈夫。她的人生从头到尾都是以别人为重心，她自己在哪里？没人知道。在劝说姐姐抚养弟弟的人中，姑妈是最积极的那位，秉承的思想就是长姐为母。

导演殷若昕说，最开始看剧本时，朱媛媛能在深夜看到痛哭，“一边哭一边翻最后一页‘怎么结束了？怎么结束了？’。她说她从来没有读剧本到这个程度，这个故事太贴近她自己了，太像是她看到过的身边女性的命运了。”影片泪点高潮之一就是姑妈和姐姐的对话，被“重男轻女”思想困住的两代姐姐在某一瞬间达成了共通，姐姐理解了姑妈的习惯性付出，姑妈明白了新一代姐姐要追求自我的信念，没有谁对谁错，后者只是女性在新时代的进一步思想觉醒，关于自由，也关于更具象的自我。

导演和编剧做这部电影想传递的也不是批判，而是一种展示，“我们想让大家看到，这种困境中的女孩，她真实经历的痛是什么。”这是对特殊语境下出生和成长的女孩们的缩影折射。“希望大家去凝视‘姐姐’这个常见家庭题材里比较缺失的一种身份。”《我的姐姐》在南京点映的时候，就有女性观众看完后直言，“我就是在这样一个传统家庭中长大的姐姐，片中的姐姐就好像自己，这部电影拍的很真实，我们太需要这种反映社会现实的好电影了。”看完《我的姐姐》，因为亲情催生的泪点是一部分，呈现真实的女性困境也是不容忽视的一点。

还有一定要提的部分是张子枫，如果说导演殷若昕和编剧游晓颖对女性的天然感知是这部电影得以真实呈现的重要基石，那么张子枫的诠释就是这部电影立住的梯子。看她的表演会有一种信念感，她撑住了姐姐每一次的情感爆发和态度转变，姐姐被她演成了一个活生生就发生在我们身边的女孩，这种对角色的相信感是让观众更代入角色的前提。

甚至看完这部电影后，我内心会有一个非常大的好奇点：张子枫的心理年龄到底是多少？在影片中饰演张子枫舅舅的肖央说，张子枫对表演的理解一直是超出她这个年龄的。演《我的姐姐》时她只有18岁，这部电影也是她在进入北京电影学院前的最后一部作品，当时她还没有接受任何科班的表演培训，对角色的所有诠释更多仰仗天赋的理解。她自己也说过，姐姐是一个离她比较远的角色，但姐姐身上的拧巴和柔软，都在镜头中被她一一呈现。

最后回到《我的姐姐》，一部好的电影是可以引起深思和讨论的，女性困境需要被看到，我们也需要更多创作者去真实呈现。

希望大家看到她们背负了什么，承载了什么，以及在‘姐姐’这个称号背后，千千万万个真正的女孩内心的所思所想。

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