比如，在只能武汉下车的这个桥段当中，《了不起的兔子叔叔》的剧情处理方式，就明显高于《我叫大连》。《我叫大连》当中，男主坚持不下车，最终乘务警将其强制带离车厢。《了不起的兔子叔叔》当中，男主并未坚持不下车，而是选择了赶紧离开这个车厢，并且试图下车之后，通过外边的车门回到自己的车厢，谁知，下车之后才发现，其它车厢的门并未打开。显然，后者的处理，避免了强制带离，并且充满着男主的小机灵，剧情编排更为科学。

第二个比如。两部单元剧当中，男主都面对着没吃的没喝的问题，但如何进入医院做保洁，则剧情呈现方式各有不同。在邓伦版本当中，男主下车之后，立马通过面试软件，面试了一家医院的保洁员，可谓是兵贵神速，没有任何的剧情铺垫而言。而在马天宇版本的《了不起的兔子叔叔》当中，男主先是得到志愿者救助，稍后，则是在志愿者的帮助下，进入医院，面试保洁，继而解决吃饭住宿等问题。

显然，邓伦版本的《我叫大连》当中，男主进入医院做保洁员的内容，缺少基本的剧情铺垫。而马天宇版本的《了不起的兔子叔叔》当中，则铺垫非常有效，起承转合明确，男主进入医院也是顺理成章的事情。显然，《了不起的兔子叔叔》在剧情合理性方面，更为优秀一些。

第三个比如，男主们是如何改变自己的思想，最终选择主动留下来的。在邓伦版本的《我叫大连》当中，男主进入医院重症监护室做保洁员，一天不到，立马逃离，并且是藏在运输蔬菜的大货车车厢里边逃离。这种逃离武汉的方式，显然是极度危险的。疫情重症监护室的保洁员，坐在蔬菜大货车里边，可能带来的疫情传播危害，也是巨大的。这种剧情处理方式，一方面是没有更好的疫情防控。另一方面，是否也是对原型人物的一种曲解？

马天宇版本的《了不起的兔子叔叔》当中，这位男主保洁员思想的转变，不是逃离武汉不得之后才发生的，而是在病房内就发生的。当男主角看到医护人员们需要自己，自己的岗位也确实可以为病患们带来帮助的时候，他发现了自我价值。这种自我发现，显然更为温暖一些。人物处理起来，也显得更为高尚。老编个人，倾向于这种剧情人物的处理方式，而不是先逃离，逃离不了才思想转变。

第四个比如，男主到底在医院做出了什么贡献。邓伦版本的《我叫大连》当中，男主是一位厨师，他的职业并未在医院当中起到作用，他只能用保洁的身份帮助大家。而马天宇版本的《了不起的兔子叔叔》当中，男主是漫画工作者，虽然医院当中是保洁员，但能够用漫画的方式帮助小朋友患者和护士小姐姐们。后者，利用了自己的职业优势，更好的发光发热了。从剧情编排角度讲，马天宇版本更为科学。

第五个比如，男主和女主的感情戏份。邓伦版本的《我叫大连》当中，后半段几乎都是围绕男女主的戏份展开，乃至于最后的戏份，都是抢救女主的。这种编剧方式，给观众一种强弩之末的既视感。而马天宇版本《了不起的兔子叔叔》当中，女主和男主的情感线上，没有那么多的戏，更多的，都是围绕抗疫展开。男女主，更是从相互看不上，到相互看得上，线索明确。《了不起的兔子叔叔》更胜一筹。

这些，都是从剧情编排的角度讲的，和演员无关。无论是邓伦，还是马天宇，都是较为优秀的影视剧演员。无论是《在一起》，还是《最美逆行者》，都是呈现主旋律、正能量的优质抗疫大剧。只是从具体的剧本编排角度上讲，《我叫大连》欠缺一些编剧智慧。