该聊聊近期好评如潮的一部电影——

《祝你好运，里奥·格兰德》

激情

年逾五十的寂寞寡妇，斥巨资雇佣帅气小鲜肉，以期获得一次完美性爱体验。

单看设定就知道，这是部噱头十足的影片。

南希（艾玛·汤普森 饰）是一个再普通不过的老年女人。

曾是初中宗教教育老师，并与丈夫育有一双儿女，即便已经退休，丈夫也在两年前去世，如今依然过着平顺无忧的生活。

但南希心底一直藏有一桩遗憾——

结婚三十一年，她从未体会过性高潮。

这一生中，她只与丈夫发生过关系。而对方永远将上床当做按部就班的任务，不愿进行任何其他尝试。

因此，半生都在伪装高潮的南希，经过长达两年的心理准备后，终于决定雇上一位年轻俊美的男妓，帮自己探索不曾享有过的性快感。

至于 里奥（达利尔·麦克科马克 饰），有着极富吸引力的身材相貌。

教养良好，谈吐得体，且极有服务精神与专业素养，很会取悦他人。对南希来说，简直是春宵一度的最佳人选。

然而，有趣的是， 两人身上都有不可忽视的矛盾之处。

主动追求性快感的南希，已做出招妓这一大胆决定，本人却极为保守自卑。

她无法确定自己的选择是对是错。

里奥则是热情自信的。

他深知自己外表对人的吸引性，从不厌恶与年长或有怪癖的客户上床。他陶醉于这份工作给他人带来的愉悦感，认为性服务能够为所有人提供帮助。

但，里奥却不肯向家人透露自己的真实职业。

无论是母亲或弟弟，都以为他在钻井平台工作。

显然，在南希与里奥的内心深处，都隐藏着无法面对的真实自我。

探索高潮的过程，同时也是与自我和解的过程。

他们无可避免地在一次次的接触中相互了解，爆发冲突。也在之后的思考与反省中，共同进步。

悦纳自我

尽管作为一部非商业电影，本片没有广泛的知名度。但仍被权威杂志 Variety 评选为 “上半年十佳影片之一”，说明其必有独到之处。

片长97分钟，大部分故事都发生在同一个酒店房间内。单纯靠对话及表演支撑剧情，对剧本及演员演技都是极大挑战。

所幸，艾玛·汤普森作为奥斯卡影后的演出一如既往精湛。一个半小时的观影过程中，你会为南希举手投足间释放的情绪牵动，而不会感到困倦乏味。

由 第一次见面起，她便生动诠释独属于南希的矛盾与纠结。

初登场的南希是极为拘谨的。

被过去妻子、母亲、教师这三重身份束缚，她既渴望里奥的触碰，又为自己的所作所为羞耻。紧蹙的眉头、加快的语速及大量肢体动作，都能看出她内心的挣扎。

但当提及自己所真正面临的困境时，她又是平静，甚至充满不甘的。

能够干脆告知里奥，“丈夫去世后，我决定再也不假装高潮”，也能淡定陈述她招妓的原因—— 身边追求我的男人都太老了，我想要年轻的。

过去所抱持的观念与习惯对自我的压抑，青春容颜与身材随岁月流逝所引发的自卑，以及内心深处，对现状的不满和对激情的渴求。

可以清晰感知到，几种截然不同情绪在南希体内的冲撞撕扯。因此她不断请求里奥离开，又一次次在对方的亲吻和抚摸后松弛下来。

第二次见面，有过经验的南希显然比上次有许多不同。

她仍紧张，却更强势。保守性格与渴求刺激心理的交战结果是，她罗列了一张希望尝试的性行为清单。

显然在这一阶段，南希依然将“高潮”作为交易目的，只想按部就班完成计划。

面对镜中自己时，有毫不掩饰的嫌弃之意；刚刚放松下来，又因女儿的一个电话，恢复原本的忧愁焦虑；分明在抚摸里奥的肌肉时产生欲望，却后退数步，强行将之压抑。

他人目光与自我厌弃是缠绕周身的茧壳，年复一年，将南希箍至无法喘息。

直到里奥向她提起其他古怪客户，说服她每个人都需要性安慰，她才终于释怀，能进入正题。

第三次见面，与里奥讲话时，南希明显变得更放松开朗。

但愉快的气氛很快结束。她表示自己偷查了里奥真实身份后，两人爆发剧烈争执。

对于里奥的愤怒，她有歉疚，但更多是不解。在这一阶段，她不再选择退缩，而是逼问对方，为什么不肯坦诚相待。

而在听到里奥的倾诉后，她的周身又萦绕起同情与母性的光辉。

最后一次见面，是在咖啡店而非酒店。

与最初的紧张相比，南希变得如此愉快、松弛。

依靠自己抵达人生第一次高潮后，她面上的幸福与满足，实在教人久久难忘。

影片结尾处，南希在同一个房间，照向同一面镜子。

这次，不再带有任何审视与嫌恶，她抚摸自己的身体，长舒一口气，并释然微笑。

如此细腻、动人的表演，在一部电影的时间内，令我们深切体味到女性饱受压抑之苦，也充分见证了，一名中年妇女的破茧重生之路。

这其中或许充满困惑、尴尬、羞愧，但只有勇敢迈出步伐，才能冲破桎梏，真正甩脱那份被外界加诸于身，带来无尽痛苦的压力。

忠实面对欲望，正视与欣赏自我，何时都不算晚。

瑕不掩瑜

诚然，《祝你好运，里奥·格兰德》也存有许多缺陷。

如 里奥的人设。

留心便会发现，在这对存有雇佣关系的男女中，里奥才是主导者。花钱消费的南希反而是弱势一方，一举一动都在里奥引导之下。

当南希躲在厕所，犹豫是否要换上性感睡裙，艰难摇摆时，里奥却很自如地在房间内走来走去，喝酒并吃零食。

他也会在看到南希隐藏睡裙吊牌后，故意将之拽出，想要为她释放窘迫和焦虑。

他不把自己的营生看作“卖身”，而是“出售陪伴”。

甚至会在被指出真实身份时，愤怒地与客户争吵，摔门离去。

如此设置， 无疑是对性交易的一种美化。影片中，两人也的确就此，探讨过性交易合法化的益处。

然而我们都清楚，里奥与南希的交易情况是极为罕见特殊的。

在世界范围内更普遍的性交易中，女性才是卖身者。且在大部分情况下，她们别无选择，更遑论对顾客发火或进行反抗。

讽刺的是，这份通常状况下，被压迫者才会流露出的恐惧无措，却是在里奥无法控制情绪，摔摔砸砸时，我们在南希身上感受到的。

同时，里奥的家庭问题，母亲对他的无视与抛弃，又令他成为一个合适被同情怜爱的对象。

因此，在承受了他的怒火之后，南希身上母性的一面被放大。她没有投诉，而是再一次花钱约出对方，共坐恳谈。

如此温和的设置，使电影规避掉很多尖锐冲突，而不免透露出说教意味。

尽管影片主题，是女性如何在探索欲望的过程中，学会接纳自我。

但剧情中对“性”之一事的描绘，委实太少。南希与里奥的相处，给人的感觉仅是在敞开心扉交流，进行心理疗愈，而没有情欲驱使下的暗潮涌动。

缺乏人性中最根源本能的冲动做支撑，南希的开豁便显得过于程式化，而不那样具备说服力。

当然，即便存在种种瑕疵，这依然是一部富有意义的电影。

千年以来，在世界各个角落，有着无数的南希。其声被掩埋，其欲望被压抑，其存在被抹煞。意识形态在受他人约束的漫长时光中，衍化为自发的，更坚牢的约束。

而这部影片，令我们 重新“看到”女性，正视女性的欲望。

这种关注，本身便很难得。

影片结尾，艾玛·汤普森甚至愿为此说教全裸，直面自己老去的肉体。

那么看过影片后，我们是否也能受到启迪，释然些许。学着转换心态，接纳自我。

最后，时光君要将艾玛·汤普森在节目上赢得满堂彩的一番话送给大家——

不要浪费时间，不要浪费你的人生价值，去焦虑自己的身材。这是你的房子，你的容器，你的居住地。

评判它完全没有意义。

-END-

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