但它恰好选择了《芳华》之后上映，因《芳华》撬动了大批文艺片爱好者进入电影院，《无问西东》因此迎来春风。

影迷的惯性导致看过《芳华》的观众仍然有兴趣来看《无问西东》。两部影片

观众群体有重叠，但又明显有一定的区别。

两者的观影群体都集中到一二线城市，但《芳华》的观影群体更偏向老年观众，《无问西东》有更具号召力的年轻演员，明星效益对青年观众更有吸引力。

通过《冈仁波齐》《摔跤吧！爸爸》《芳华》和《前任3》说明了一个问题，目前中国电影市场已经开始从单一市场逐步转变为复合市场。

所谓的绵羊效益、或者说“跟风”并不能解释所有影片的热卖，因为他们的类型不相同，观众和区域也完全不同。

女性、知行和感性观众支持《无问西东》

从《无问西东》用户画像来看，女性观众比例远高于男性观众，《小时代》《前任3》算女性观众倾向性严重的影片了，但《无问西东》要高于他们4-8个百分点。

《芳华》基本是严歌苓和冯小刚自传作品，《无问西东》距离普通观众很遥远，导演李芳芳表现要比冯小刚更偏女性化，演绎的更细腻。

《小时代》《前任3》几部影片倾向于二三线甚至下探到四线，《无问西东》因表现清华大学，对高级知识分子具有更强的号召力，这也是他能够挖掘到知性观众的有利因素。

初期对《无问西东》的恶评不完全是黑水，理性观众会对感性作品挑剔不已，但他们的批评也引发了更多感性观众的好奇心理。

不得不说，这次所谓的“黑水”事件，反而提高了影片的关注度，影片也对特定观众类型有很强的吸引力。

当更多的“被感动”的自来水去“安利”影片，《无问西东》的口碑效益才会凸显，女性、知性和感性观众成为《无问西东》观影群体的基础。

这也标致了内地市场的多元化形态已经初步达成，潜在的观众一直都有，《芳华》《前任3》都做到了，《无问西东》只不过是顺势而为。

并不能用好坏去评价《无问西东》，他只是在静静的讲述

很多人其实并不喜欢《无问西东》，偏理性的观众会很细扣影片中一些错误和细节和太过矫情的台词。

2017年的《七十七天》同样饱受争议，很少有理性的影迷对那部影片表示肯定，但“三知观众”通常非理性，他们对影片的“喜恶”往往和影迷不同。

章子怡饰演的王敏佳掠夺了大量观众的泪点，对于这种很直接去表现残酷“批斗“场景的方式，她是最容易触动一些敏感观众的神经。

抛开影片本身表现手法的优劣而言，捕捉到观众的脆弱感情，这本身就是影片一种成功，这已经不能用简单的影片好坏来评价了。

同样，米雪和王力宏的母子关系，包括的王力宏的最终献身也不为很多观众所理解，对于绝大多数缺乏信仰的观众来说，牺牲和献身是无脑且冲动的。

但对于有信仰且怀揣梦想的部分观众，王力宏的角色又无比的崇高，和章子怡一样，他们的行为在特定历史中有特定的意义。

影片展示和表现出来，也是一种客观和冷静的讲述过程，这些故事和人本身也没有对错之分，观众对他们的同情也是对自己的一种肯定。

也许《无问西东》没有铺天盖地好评说得那么优秀，他也的确没有一些恶评说得如此不堪，他能够以中小体量去冲击5亿的文艺片高票房，其实要感谢《芳华》对文艺片观众的挖掘、以及女性、知性和感性观众对影片的爱戴，中国电影现在真得迎来走心且接地气文艺片最好的时代了。

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