第1 部分《盲山》从《盲井》到《盲山》，李阳导演没有使用一秒的配乐。他之所以敢这么做，是因为他对故事情节的张力有足够的信心。事实证明这是真的。《盲井》和《盲山》，重点在“盲点”，无论是山西的窑炉，还是陕西的山沟，都是社会关注的“盲点”。影片最可贵的地方在于，导演将这种“盲目”传递到了观众的心里，让观众沉浸其中，把自己想象成影片的主角，陷入无法自拔的盲点。从。另外，最后的尖叫和扔刀结局都超级爽，不知道最后的结局会是什么。难怪这部电影被禁，资源难找，看的人毛骨悚然。

第2 部分《盲井》 《盲井》 与第六代导演之前的电影相比，在录制方面下了很大的功夫。长镜头的熟练运用和完美的剪辑都令人惊叹。主题被巧妙地捕捉到了。影片没有太多美丽的风景。但各地的煤矿却形成了独特的景观，将真实与美丽与创意完美地融合在一起。导演凭借“现实”最突出的一面来激发观众内心对电影的向往和感伤。简单的语言和朴实无华的表演，筑起一道坚不可摧的墙。因此，总的来说，《盲井》不仅是李阳导演的处女作，也是包强的银幕处女作。即使到现在，影片的画质也不尽如人意。但说到剧情，却是感人至深，回味无穷，引人深思！

第3 部分《大红灯笼高高挂》看完才知道，难怪这部电影在中国电影史上有如此高的地位。这确实是张艺谋最好的作品之一。首先，摄影很好。它使用了大量的对称构图，这让强迫症患者看起来很舒服。每一个镜头都非常巧妙、精致；色彩简单，丰富，有古意，也很压抑。叙事留白较多，但核心逻辑非常清晰，死亡之屋的伏笔很好。角色很多，但是每个角色都非常立体。短短的时间里，每个人都站了起来，栩栩如生。整部影片中，大师都出现在远景或全景中，几乎看不清他的脸。这一点的设定颇为有趣。主题表现了封建社会对人民的压迫。表达得很好，深刻，让人一目了然。