▲清 牙雕柄羽毛扇

▲中华民国 竹编蔬果纹团扇

▲清 鲁琪光行书团扇

鲁琪光（1828—1898），字芝友，号黻（fú）珊，江西南丰人，清代著名书法家。同治七年进士，授山东登州知府，调补济南知府。为人乐善好施，文章道德冠绝一时，擅长书法，有欧阳询之遒秀，兼米芾之姿致。时人前来求字的络绎不绝，朝鲜、日本人士也竞相珍藏。晚年书法更臻化境，珠圆玉润，雍容华贵。著有《南丰风俗物产志》。

▲清 绣弢女史花卉格言团扇

女史，本为古代女官的名称，借用为对女性知识分子的尊称。据题跋考证，此扇为光绪廿年（1894）吴绣弢（tāo，同“韬”）作，书法内容为“光绪廿年春摘录吕帝乩训格言联璧”。

▲清 彭意鼇绘地图团扇

彭意鼇（áo），清末人。据题跋考证，此扇为送给时任济南本道署理东司的沈楚卿（即沈廷杞）。沈廷杞（清），字楚卿，大兴（今属北京）人，工山水，曾任济南本道署理东司。品学政事，众口交誉。博学能文，尤其工于山水，现偶有其书画作品流世，价值已然不菲。

团扇另一面为沈廷杞子宝莹（字炯斋）所绘仿倪瓒《疏林远岫图》。

▲清 李鸿藻等人合作泥金书画折扇

李鸿藻（1820—1897），字兰荪，号石孙、砚斋，河北保定人。咸丰二年进士，选庶吉士，授编修，督河南学政，后被提拔为侍讲。累迁内阁学士，署户部左侍郎。

同治四年，升都察院左都御史，加太子少保。历任礼部尚书、协办大学士，调吏部尚书。

其奏折、议稿多采用“董体”书之，俊逸潇洒，字字珠玑。其家书、手札则用“魏碑体”书写。而他所书写的“颜体”、“黄山谷体”字更是弥足珍贵，颇见性情。其画颇有倪云林画风，所画的花鸟扇面是当时士大夫手里的珍玩。泥金是指将金箔或金粉和胶成泥状，以其涂饰在绢或纸质扇面上，则成泥金扇面。

▲中华民国 王星记制扇

“王星记”创始人王星斋，世代居杭州，年轻时已成为制扇名匠，于1875年在杭州开设王星斋扇庄。1893年，王星斋在上海城隍庙开了第一个季节性小扇子店。1929年，杭州店面改名为“王星记”，主要生产黑纸扇、檀香扇、香木扇、白纸扇等。所制黑纸扇最为著名，在国外屡次获奖，其扇骨扇面素以“一把扇子半把伞”著称。

王星记扇庄被誉为“扇子王国”，其生产的扇子不仅质量好，宣传广告意识也很强，在当时难能可贵。

▲中华民国 如意扇骨百灵丹广告扇

折扇另一面为1946年王讷行书诗文。王讷，字墨仙、默轩，别号七二名泉烟雨楼主、西湖渔父，山东安丘人，清末举人。曾任山东省教育会长，在济南创办山东高等师范学堂并任校长。擅长书法、绘画，其生活困苦时，以卖字画为生。著有《宜园笔记》、《宜园诗稿》、《书法指南》等。

▲中华民国 绣花绢扇

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扇 里 乾 坤

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▲20世纪 启功、溥佺、溥伒、汪溶合作书画扇

启功（1912-2005），爱新觉罗氏，字元白，号苑北居士，满族，北京人。中国当代著名书画家、教育家、古典文献学家。曾任全国政协常务委员、中国文史研究馆馆长、中国佛教协会、故宫博物院顾问。擅长诗词、古书画鉴定，尤精碑帖之学。书法自创“启体”，韵律优美、意境深远。画作构图严谨、色彩鲜明，尤其擅长山水竹石。

溥佺（1913-1991），爱新觉罗•溥佺，满清皇族后裔，道光帝四代孙，近现代著名书画家。字松窗，笔名雪溪、尧仙、健斋，与溥伒、溥僴、溥佐兄弟四人同为书画大家，被称为一门四杰。其画风别具一格，自成流派。画作题材广泛，尤其擅长马、兰竹、花鸟、山水等。

溥伒（1893-1966），爱新觉罗•溥伒，字雪斋、学斋，号松风主人，正蓝旗，封固山贝子爵位，近代书画家。辛亥革命以后，不再涉入政界，以书画为生。溥伒幼年饱读诗书经史，能文善赋，长于书画，其山水、花鸟、人物、鞍马均具风采，兼善画兰，风神飘逸，在画坛上堪称一绝。

汪溶（1896-1972），名溶，字慎生，号满川村人，祖籍安徽歙县。早年在浙江兰溪当学徒，后于上海画炭画谋生。1934年起于京华美术专科学校、北京辅仁大学美术系、北京师范大学任教。1954年任中央美术学院民族美术研究所副研究员。1957年任北京中国画院画师、院委。擅小写意花鸟画，师法华新罗。出版有《汪慎生画集》。

▲清 松年绘红叶八哥图扇

松年（1837-1906），字小梦，号颐园，以字行世。蒙古镶蓝旗人，晚清知名书画家、美术教育家。曾在山东昌邑、汶上、博山、单县、济南担任官职，来济南约在清光绪八年（1882）。

此间他创办了“枕流画社”，被推为“盟主”，一时从学者甚众。工书法，喜用鸡毫自成一家。善画山水、人物、花卉、翎毛，兰竹，工于用水，作品秀韵脱俗。著有《颐园论画》一书。

▲1923年 梅兰芳绘松鸟扇

梅兰芳（1894-1961），中国京剧表演艺术大师，创立梅派艺术，中国旦角第一人，四大名旦之首。曾获美国荣誉文学博士学位，先后任中国京剧院院长、中国戏曲研究院院长，京剧代表作有《贵妃醉酒》、《霸王别姬》等。

画作清丽秀雅、形神兼备；书法功底深厚、清净隽秀，以行楷书为主，小楷尤精，风格源于二王。

▲1943年 黑伯龙绘山水扇

黑伯龙（1915-1989），著名画家，美术教育家。作品刚健名秀，风神韵致。在盈尺小幅之中，具有咫尺千里之势。在同一画面既挥洒酣畅，又纤巧飘逸。晚年善画苍松古柏、顽石劲竹，风格生动洗练。书法特点淳朴浑厚、庄肃劲健、笔意老辣，为“齐鲁画风”开辟了先河。

▲20世纪40年代 王献唐篆书扇

王献唐（1896-1960），名琯，字献唐，号凤笙，山东日照人。我国著名考古学家、图书馆学家和版本目录学家，曾任山东省图书馆馆长兼山东大学教授，中央国史馆总干事、副总纂修，山东省文物管理委员会副主任、故宫博物院研究员。

他着意搜集文物、典籍，扩充馆藏，使山东省图书馆成为当时全国收藏文物典籍最丰富的图书馆之一。精于文字、音韵、金石、目录、版本，又通典籍，兼长诗文、书画和印章，善丹青、法唐宋，喜绘花卉，尤喜作风荷。著述有《中国古代货币通考》、《山东古国考》、《泉币图释》等著作50余部。

▲折扇另一面内容为张友竹绘人物图

▲清 梁启超行书扇

梁启超（1873-1929），中国近代思想家、政治家、教育家、史学家、文学家。戊戌变法领袖之一、中国近代维新派代表人物。书法艺术方面，早年研习欧阳询，后从学于康有为，宗汉魏六朝碑刻。此扇内容为宋代陈与义《窦园醉中前后五绝句》。

折扇另一面为吴煦绘《华实并茂宜男多子之图》。吴煦（1861-1944），字子和，清代书画家，光绪十六年（1890）进士。

▲1942年 黄立孙行书诗文扇

黄立孙（1904-1976），名黄荦，号立孙，济南人，知名画家。早年拜松年为师，后就学于齐白石。其画构思、墨色及技法皆有独到之处。其字结体雄放，真、草、隶、篆功夫均深，尤擅长汉隶，曾为济南千佛山牌坊书“云径禅关”牌匾，对文学及诗词亦颇有研究。此扇内容为清王士禛《雨后观音门渡江》。

▲折扇另一面为黄立孙绘山水图

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匠 心 巧 思

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扇骨以档来划分规格，档即扇骨的数量，常见的折扇从九档、十一档、十二档、十三档、十四档、十六档、十八档、二十档、二十二档、二十四档、三十档乃至四十档不等。

扇的档数即大骨与小骨的数量之和，大骨即折扇两端的主骨，小骨则是大骨之间的若干细骨。九档和十一档折扇的形制与日式扇相仿，主要流行于清末和民国年间，形制相对小巧雅致，尤其受文人的青睐。

▲民国 梅花扇骨

▲清 竹叶扇骨

▲清 如意扇骨

自魏晋南北朝开始，文人便常在扇面上绘画、作诗、题文，抒情达意，或赠友人。保持原样的叫成扇，为便于收藏而装裱成册页的俗称扇面。圆形的叫团扇或纨扇，折叠式的则叫折扇。在宋、元时代，团扇画广为流行。明代以后，折扇画渐成主流。

南北朝梁代肖贲“曾于扇上画山水，咫尺内万里可知”。宋代的山水画、花鸟画在唐代基础上空前繁荣，文人画大兴，加上“画家皇帝”徽宗的倡导，书画扇面艺术臻于顶峰。“归一握，藏袖中”的扇面小品成为表现万里江山的重要形式。

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▲钱大昕 兰花镜片（上海翥云艺术博物馆 藏）

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▲沈祁 清溪载鹤图（上海翥云艺术博物馆 藏）

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▲程嘉燧 长江落木图 （上海翥云艺术博物馆 藏）

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▲张鹏翀 溪山春霁扇片 （上海翥云艺术博物馆 藏）

张大千说：“扇子并非只是用来纳凉的，一扇在握，文人的身份便显现出来。谁题的诗、谁作的画、谁刻的字，都透露出主人的艺术品位。”

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