唱片封面上手持维奥尔琴的路易十五公主

马林•马瑞[低音维奥尔琴曲集]封面

马林•马瑞 (Marin Marais 1656-1728): 法国作曲家，维奥尔提琴演奏家。少年时代，在教堂充当歌童，随神秘的艺人、维奥尔琴大师科伦布学习了六个月低音维奥尔琴（viol）。1676年到凡尔赛宫，为皇家服务，被任命为皇家维奥尔琴乐师。一直服务到1725年退休。

维奥尔琴的体积不像大提琴那么大，弧形也不那么明显，但演奏时可以夹在两膝之间，像大提琴那样用弓拉奏。古大提琴的音色十分柔和，有朦胧之美。但到了十七世纪，由于广场演奏的机会增加，音量要求增大，故有必要将古大提琴加以改良。经过一段时日的尝试和研究，逐渐形成了我们现今所见大提琴。其改良成就在于音色柔和有张力，优雅富魅力，体积大小适于合奏或行进间的演奏。第一首大提琴独奏曲由17世纪大提琴家多曼尼科·加布里埃利创作。18、19世纪古典主义与浪漫主义的诸多作曲家为大提琴创作了大量独奏曲、协奏曲、室内乐，使其性能和技巧得到了充分发挥。

大提琴的结构

大提琴和小提琴或其它弦乐器家族成员一样，都有四根弦。它的长度约为小提琴的两倍，琴弓稍粗且短，音域约为四个八度，定弦为C－G－d－a，比中提琴低八度，乐谱通常用低音谱表，在较高音区有时用中音谱表，有时也用高音谱表。

大提琴主要包括：

演奏

大提琴的发音原理虽然与中、小提琴相同，但其手指的把位在低音区与小提琴迥然不同，尤其是在高音区时能用拇指把位演奏。至于演奏技巧，由于大提琴在琴身大小、琴弦排列与琴弦长短等方面与小提琴均不相同，因而它是夹在两腿之间演奏的。演奏时，演奏家将琴身轻轻夹于两膝间，底部以一根可调整高度的金属棒支撑。演奏方式则既有用弓毛拉弦、手指拨弦和用弓杆敲弦。

陈逸飞《年轻的大提琴手》

匈牙利的大提琴家史塔克有次乘车，听见广播里正在播放杜普蕾演奏的大提琴曲。当时并不知道演奏者是谁，他说：“这样的演奏，肯定活不长久。”

英国大提琴家杰奎琳·杜普雷

分不清那声音是从大提琴这种乐器里发出来的，还是从杜普蕾的身体里发出来的。或者说那乐器已经成为了杜普雷身体上的一个器官，是所有器官中最敏感也是最有力量的。它伴随她成长、漫游世界、恋爱、漂泊、疲倦、失落、挣扎，最后又和她一起枯萎。

爱什么就死在什么上。我记得，这句话是老舍先生说的。

摘自：路也《爱什么就死在什么上》

《拉大提琴的音乐家》黑白素描漫画

舒伯特《阿佩乔尼奏鸣曲》

阿佩乔尼奏鸣曲也叫做琶音琴奏鸣曲，原本是为琶音琴（即吉他型/六弦大提琴）而写，创作于1824年。舒伯特写该曲时，正与艾斯特哈奇一家人在采里次避暑，采里次当地充满浓厚的匈牙利风情，因此此曲也表现出了了奔放热烈的匈牙利音乐个性。第一乐章由钢琴与大提琴轮翻奏出我们所熟悉的旋律，是带有羞涩与憧憬梦想的主题，充满著歌唱性。第二乐章是三段式的自由变奏曲风格，主题充分发挥歌唱性，音乐听起来没有结构严谨的包袱，而另有一种疏通的自由。第三乐章大提琴做出琶音琴效果，应该是现代的改编曲模仿当时琶音琴，歌谣味浓厚的匈牙利音乐特质，可以清楚地听出来。

柴可夫斯基《洛可可主题变奏曲》

完整版：

《洛可可主题变奏曲》创作于1876年，是柴可夫斯基题献给他的好朋友、德国著名大提琴家威廉·费曾哈根的，于1877年11月30日在莫斯科首演。《洛可可主题变奏曲》是柴可夫斯基为大提琴和乐队创作的一首带有套曲形式的变奏曲，由一个主题与八个变奏组成，是俄罗斯民族因素同古典风格特征有机相结合的产物，同时充分的发挥了大提琴的各种精湛演奏技巧及丰富的表现魅力，受到各国大提琴家们的青睐。

卡拉瓦乔《多疑的多马》约1602-1603年 画布油画

圣桑《a小调第一号大提琴协奏曲》

《a小调第一号大提琴协奏曲》写于1872年，是圣桑献给当时著名大提琴家奥·托尔贝克的。协奏曲采用单乐章，与舒曼的大提琴协奏曲相似，体现了浪漫主义作曲家注重内涵而非形式的创作理念。全曲大致可分为三部分：第一部分是热情明快，朝气蓬勃的快板。第二部分是具有法国风格诙谐幽默的小步舞曲。第三部分则是极具抒情性的广阔段落。这首作品优美的旋律，浓郁的诗意，精致的配器和紧凑的节奏，充分体现了作曲家的主要创作特征以及对大提琴演奏技艺的熟练把握。

杜普蕾与巴伦博伊姆

图文资料源自：

http://www.nbcbnn.com/2016/0712/24233.html

http://baike.sogou.com/v33446.htm?fromTitle=%E5%A4%A7%E6%8F%90%E7%90%B4

http://www.qiche4s.cn/100049923/newsdetail/66979014.html

http://blog.sina.com.cn/s/blog_48f342120100fq93.html

文字编辑：小姜饼人

图文整理：朝去暮复离

注：本篇所选陈逸飞的油画作品无意作为指导演奏的动作示范，本意为展示一位画家眼中的演奏者形象。

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