半边电影人这一期将为大家介绍黑色电影的历史与其重要元素。以 佳作《双重保险》(Double Indemnity, 1944)为引，探讨黑色电影的吸引力和影响力。
《大爵士乐队》The Big Combo,1955剧照
黑色电影兴起的时间大概是30年代末到50年代末，这种类型的电影主要以犯罪和谋杀为主题。
在1940到1945年期间，法国被纳粹德国占领，所以法国人未能接触同时期的美国电影。当法国的影评人1946年再一次接触美国电影的时候，他们注意到美国电影有一个共同点—“黑暗”，于是法国影评人尼诺·弗兰克（Nino Frank） 发明了一个新词“Film Noir”。
法国影评人尼诺·弗兰克NINO FRANK在报章上发表“黑色电影”FILM NOIR一词
Noir 指的是Dark（黑暗）, 是那一类型的电影共同拥有的黑暗调性。美国人发现“黑色电影”相当被法国人关注，于是他们重新研究并发展黑色电影。
《历劫佳人》（Touch of Evil, 1958）剧照
黑色电影的元素很吸引人。电影中总是会有带着致命吸引力的女主角，虚无悲观的气氛，善恶交缠的人物。主题和整个背景通常都比较黑暗。人物的往事被压抑在心里，这个梦魇不断纠缠着角色，影响着主角的过去和未来。另一类则是重现当日发生的事件，多以谋杀案为主体，仔细地带出人物背景和过往历史。
《 欲海情魔 》 （Mildred Pierce，1945）剧照
《大爵士乐队》（ The Big Combo,1955）剧照
蛇蝎美人是黑色电影中经常运用的女性角色类型。电影中的感情复杂迷离：男女间的试探、角力和人物形象皆刻画的特别深刻。男主角通常都是无辜的人，因被卷入陷阱与凶案，从安稳生活的普通人变成亡命之徒甚至通缉犯。 黑色电影中最为精彩的便是人物的内心描写，多用独白表达内心思绪。扭曲的拍摄角度, 强烈的光暗对比和紧张的配乐是此类电影比较多见的视听技巧。
《第三人》（The Third Man, 1949）剧照
《杀手之吻》（ Killer’s Kiss, 1955）剧照
黑色电影名作，大导演斯坦利·库布里克(Stanley Kubrick)的处女作《杀手之吻》(Killer’s Kiss, 1955)中充满着黑市、拳击的元素，使用了硬光和强烈的黑白对比。在《大爵士乐队》（The Big Combo,1955）中也有类似的元素：恋爱中的男女主角关系时远时近， 视觉上用黑白光线带来强烈对比，营造 悬疑感。
《双重保险》(Double I ndemnity, 1944)在奥斯卡中获得多项提名，男主角是弗莱德·麦克莫瑞(Fred MacMurray),女主角是芭芭拉·斯坦威克(Barbara Stanwyck)。它拥有黑色电影最常见的元素：男主角的独白，蛇蝎美人女主角，压抑悲观的气氛和人物之间的相互试探。
电影的导演是比利·怀德(Billy Wilder), 出生于当时的奥匈帝国。二、三十年代在柏林当编剧，40年代转型做了导演，自编自导。因为别人无法把他的作品拍得满意。比利·怀德的转型是相当成功，27部电影可谓部部精品。《七年之痒》 (The Seven Year Itch，1955)，《热情与火》 (Some Like it Hot，1959), 《桃色公寓》(The Apartment，1960)等等都是他的作品。
《双重保险》改编自詹姆斯·凯恩(James Cain)的小说。他还为黑色电影贡献了许多作品，例如《欲海情魔》 (Mildred Pierce，1945), 《邮差总按两次铃》 (The Postman Always Rings Twice，1946)等，都改编自他的作品。不过詹姆斯·凯恩最后卸任了编剧职务，比利·怀德当时只能找雷蒙德·钱德勒(Raymond Chandler)来改编小说。雷蒙德·钱德勒同时也是一个侦探小说家，代表作有《大眠》 （The Big Sleep）和《漫长的告别》The Long Goodbye等。
说回《双重保险》，这部电影的核心是如何制造一场凶手并不在场的谋杀案。如何谋杀？如何布局？怎样令警员对谋杀案束手无策？在讲好这个故事的同时还得令观众看的精彩，难度还是挺大的。
影片的英文名“Double Indemnity”指的是保险的双重赔偿，在火车上死亡便会得到双重赔偿。杀人通常是电影的高潮，而在这部电影中杀人是在电影的中间而不同于其他是在头或者尾，实属独特大胆。
适逢这部电影拍摄的40年代的美国有一个“海斯法典”（The Hays Code）审查制度，例如：接吻不能多于三秒、夫妻要分床睡等……因此，如何在这些限制中表达浓烈情感是很重要的一点，而《双重保险》在这里做得很出色。这部电影的吸引之处是男女主的共犯心理，一开始两者的自信满满到后来的危机重重，电影对他们的心理转变和内心描述也很充足。电影中充满悬疑(Suspense)，铺垫心理转变还有角色描写也是上乘。
灯光和对白显出心理压抑，刚强的男性形象与性感的女性形象，还有丰富的人物故事。角色关系的发展和对彼此关系的角力和转变是当中最为精彩的部分，他们对彼此是否真爱两人也是充满着试探，以对白针锋相对，互相试探情感，充满张力，非常吸引人。
尤其值得一提的是女主角芭芭拉·斯坦威克，她曾经多次获得奥斯卡提名，为人亲和，与电影形象有反差；她的形象百变，有当过很好的母亲，也有当过骗子。
在《双重保险》中为了取得火车上死亡的双倍保险金，芭芭拉·斯坦威克饰演的菲莉丝决定杀死自己丈夫，而负责下手的就是男主角纳夫。
这一场，当纳夫在车上伏击菲莉丝的丈夫时，镜头转为拍着驾着车子的菲莉丝，芭芭拉·斯坦威克相当精湛的表情和演技与拍摄的光影相辅相成，冷酷的蛇蝎美人顿时出现观众眼前。
另一场满有特色的场面，就是男女主角为了避嫌选择在超级巿场见面。这个著名的场面在海报最常出现，而超级市场这个场景满有时代性，超级市场这个交易场地也代表着男女主角视二人关系只是一场交易。
《龙争虎斗》1973剧照
《上海小姐》（ The Lady from Shanghai, 1947）剧照
其实黑色电影的元素很多元化：侦探、夺宝、红杏出墙等等。同时黑色电影都为其他电影带来了很多影响和启发。如香港电影《龙争虎斗》、《无间道》等也从中得不少启发，这在下一次再谈。
