张译的表演风格确实具备被低估的喜剧潜力，网友对其“表情包式演技”和鲜活感的评价，恰恰印证了他通过细微表情和肢体语言塑造角色的能力。虽然以正剧角色闻名，但其表演内核中的反差特质天然适配喜剧，所谓“浪费”的调侃实则是对他多面性的高度认可。

张译擅长用“唯唯诺诺、装傻扮无辜”的憨态传递荒诞感，这种“憋屈”神态在喜剧中能形成反差笑点。例如《狂飙》中安欣的耿直与世故碰撞时的局促，被观众称为“被迫害打工人实录”，意外触发大量搞笑二创。他对生理反应的极致观察力赋予角色生动的“表情包”特质，如《我和我的祖国》里口罩遮面仅靠眼神传递的慌乱，或《满江红》中宰相府总管何立的阴鸷诡笑，均以微小表情完成高信息量输出，这正是喜剧表演中“冷面笑匠”的核心能力。

张译的“戏疯子”属性在正剧中表现为自虐式准备（减重20斤、真实电击），若转向喜剧，此类极端方法论将催生更夸张的表演形态。其扮演警察时“抓人前摸后腰”的职业习惯稍加变形即可成为《虎口脱险》式肢体幽默；他对生活细节的敏感（如坚持吃坨面条体现角色落魄）能精准拿捏黑色幽默中的悲喜交织感，类似《无名之辈》的底层叙事。

观众对张译的喜剧期待，反衬出其近年角色同质化问题。三年演6个警察角色导致观众审美疲劳，“穿上警服比睡衣自在”的自嘲暴露了类型化对戏路的压缩。“人间清醒”的代价是拒绝综艺曝光、不拍戏即“消失”的生存策略，虽维护了演员神秘感，却也减少了尝试喜剧的机会。

张译的表演工具箱中早有喜剧钥匙，只需题材解锁。他可以融合其“衰神”体质（如被熊猫咬致乳腺发育的荒诞经历）与底层挣扎感，打造中国版“雅克·塔蒂”。《悬崖之上》电击戏的癫狂若注入《疯狂的石头》式蠢贼设定，能形成强烈的喜剧撕裂感。

正如网友所言，张译的“鲜活感”是喜剧的绝佳胚子。其息影充电的决定或许正是打破警察形象窠臼、探索喜剧可能的转机——当“体验派疯子”遇上荒诞剧本，完全可能诞生一个“笑着流泪”的张译。