《第五元素》中的女外星人飙高音，灵感就是来源于阉伶歌手。

16世纪，唱诗班由天赋异禀的男童组成，他们高亢动人的声音犹如天籁。但进入变声期后，他们的高音才华就很快消失了。

与此同时，女性不被允许在教堂说话或歌唱（《葵花宝典》女性不能练的设定想想还挺暗喻的），所以唱诗班的高音由谁长期担任成了问题。

最早人们选择了男性假声歌手，不过他们的唱法比较特殊，听起来很不自然。

于是梵蒂冈的西斯廷教堂首先引入了阉伶歌手。人们精挑细选了一些嗓音洪亮清澈的男童，并通过阉割手术，来人为地阻止他们变声。

变声是成长发育的必经阶段，一般发生于十二三岁。变声结束后，男性的声音会下降8个音阶，变化十分明显；女性在音高方面变化不大，但音色上会从儿童转向为成人。

而在变声期前接受阉割的男童，由于没了蛋蛋，体内睾酮缺少（太监分很多种，这种是无蛋型），他们得以保持较薄的声带以及高亢嘹亮、畅通无阻的声音。

同样他们也超越了今天的女歌手。由于肺活量差异，女歌手平均只能唱25秒的高音，而男歌手能维持到1分钟。

女高音的膀大腰圆给人一种“唱功很好”的感觉。这位演绎的魔笛夜后把我这个门外汉都镇住了，听了快100遍了，大家可以到B站看看。

至于音域的方面，阉伶歌手能轻松跨越三个八度。

伏尔泰曾坦言：“他们的歌喉之美妙，比女性更胜一筹。”

在讲究歌唱技巧，推崇歌手音质的巴洛克时代，阉伶歌手可谓风光无限，崇拜者、追求者甚多。

瑞典女王还为了她所迷恋的阉伶歌手，而结束了一场战争。

于是出现了这样一幕：18世纪仅意大利那不勒斯一带，一年就有4000名男孩做阉割手术，以取得阉伶歌手的“入场券”。

在很小的时候，由于贫困或者其他原因，一些男孩子被家人送入意大利的阉人歌手学校（不是想进就能进的，得先筛选），其中以威尼斯的学校为最好，然后就被阉割。

作为穷人，他们以阉人的身份，能够在学校接受到作为下等人本难以奢求的教育。做阉伶歌手出道，也是他们不多的社会上升渠道。

阉割后的几年内，训练者会派遣他们到各地演出。如果一举成名，那便从此锦衣玉食，如若没火，那他就找个乡野教堂，靠在里面唱弥撒度过一生。也算不短衣食了。

作为穷苦人家的孩子，不论是哪种结局，都足够令人向往。如果这个世界上真的存在《葵花宝典》，恐怕想练的人会排成长龙吧。

何况里面还有成角儿的概率。别说以一搏万，以一搏百万的事情现实生活中也有人干。

最出名的阉伶歌手恐怕是法里内利，有一部讲述他的电影叫《绝代妖姬》。

他作为顶尖阉伶歌手无与伦比的技巧与嗓音，在未能发明留声机的时代，只能停留在观者的只言片语中，供后人想象。

音乐评论家说：“他的音准极好，颤音很美，肺活量很大，喉咙非常灵活，因此能准确而从容地用快速唱远音程，唱间断的或其它类型的乐句都没有任何困难。”

教育大师说：“太完美、太富有感染力了!在整个声区范围内，他的声音都极其宽大洪亮，充实丰富。在我们的时代，我们没有听到有任何人能够与他相比。”

普通观众说：“天上有一个上帝，地上有一个法里内利！你就是神啊！法里内利！”

如此风光的背后，是悲凉与痛苦。

法里内利从小便拥有天使一般的嗓音，他10岁那年，他的哥哥怕他变声后失去美妙的歌喉，便一天夜里在他不知情的情况下阉了他。

哥哥说，他是被马踩了，一切都是一场意外。

从此，兄弟两人的命运相连了起来，并约定共有一切：音乐、荣誉，与女人。

法里内利的歌声与纯真迷倒了很多女子。他往往先行引诱，再由哥哥成事。

1734年，法里内利认识了一家伦敦乐团的漂亮女子，并与其坠入爱河。在知道自己被哥哥阉割的真相后，法里内利非常痛苦，哥哥表示忏悔，要割腕自杀。

在历经复杂的兄弟反目的剧情后，法里内利最终原谅了哥哥，哥哥在他喜欢的女人肚子里留了个孩子，作为和解的礼物（？？？）。

法里内利的风流轶事流传了下来，他的歌声却没有。但想了解阉伶歌手的声音，还是有办法的。

Alessandro Moreschi（1858.11.11—1922.4.21）生活的时代已经有留声机了，他的歌声在网易云音乐我都搜到了。不过为了避免吓到大家咱这次就不放链接了。

《最后的阉伶歌者》

Alessandro Moreschi留下的声音比较低劣，录音原始，声音嘈杂，此外录音的时候他也早已过了身为歌者的盛年。哪怕排除这些因素，他本人也并非优秀的阉伶歌手（乡镇弥撒的水平？），不足以代表阉伶歌手的真实水准。

即便如此，从他纤细轻盈的高音和雄厚明亮的低音中，我们仍然能够瞥见那个 一曲红绡不知数、极端 讲究浮华炫技的、为艺术放弃伦理的，专属阉伶歌者的黄金时代。

资料参考：《绝代妖姬》。

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