老实说，[噩梦娃娃屋]挺吓人。

如片名所言，[噩梦娃娃屋]里既有噩梦，也有娃娃。

虽然，娃娃吓人的伎俩在恐怖片里略显老套，但就跟板蓝根包治百病一样，好用。

©[噩梦娃娃屋]里，母女三人新搬进来的老房子里全是娃娃，诡异感十足

片子里的娃娃，诡异有余，吓人却差了点火候，若不是妹妹手贱打开镜柜，满屋子娃娃兴许只是个噱头。

©镜柜后的娃娃仅作为Jump Scare吓了一次，之后便没了作用，造型吊诡

而真正吓人的，是两个疯狂沉迷娃娃的变态。

变态迷恋娃娃，将姐妹花装扮成娃娃囚禁，电影也对其独钟，默片时代，银幕上便有了身影。

本文涉及少量惊悚图片，请谨慎阅读。

本文涉及少量惊悚图片，请谨慎阅读。

不得不说，古埃及人娱乐生活实在多彩。

国内大禹还在治水之时，他们便发明了人类最早的玩具之一，史上第一个娃娃——桨娃娃。

之所以叫桨娃娃，因其十分抽象，比起如今的娃娃，其长得更像床桨。

©古埃及墓葬出土，公元前2000多年的桨娃娃是所有娃娃的鼻祖，木头制成，扁平，一般为女性

之后，娃娃如雨后春笋般出现在不同文明，公元前300年的古罗马布娃娃，和古希腊的可拆卸娃娃，均是现代娃娃的祖先。

©古罗马布娃娃和古希腊可拆卸娃娃

各式娃娃出现，其不再只是纯粹的玩具，还承担起了祈愿和巫术功能。

在日本，每年结束后，人们会将达摩娃娃送到寺庙中焚烧，来祈求来年的好运，其起源于江户后期的日本。

©达摩娃娃是依据佛教达摩祖师形象创造，传说中，达摩祖师面壁打坐九年，导致四肢萎缩，变成了上面这副模样，右为日本每年元旦过后的达摩祭

而著名的巫毒娃娃，并非非洲巫毒教的作品，实际上是十七世纪英国江湖骗子用来对抗女巫的把戏。

©这群江湖术士把女巫做成娃娃的样子，在上面扎满针，意图对女巫造成身体伤害并打破她们的蛊惑

玩具也好，祈愿巫术也罢，不过是人类对这似人非人物件的情感依托，直到电影出现，娃娃又多出一个吓人功能。

1908年，电影祖师爷乔治·梅里爱拍了部[生活娃娃]，给还在嗷嗷待哺的电影送上了第一个娃娃，但因年代久远，这部片子已经丢失拷贝。

©乔治·梅里爱，据说[生活娃娃]里的娃娃是圣诞老人准备分发的礼物，并无特殊指代

当娃娃真正成为银幕焦点时，已是20年后了，1929年，詹姆斯·克鲁兹拍了[情网歌声]。

©[情网歌声]讲的是腹语表演者葛伯和他的木偶奥托的故事，不同于梅里爱的玩具娃娃，奥托有思想，会说话，是葛伯的朋友

虽然克鲁兹拍这部片子的目的，更多是为炫耀刚诞生的有声电影技术，但长相诡异的奥托却如一股洪流，吓坏了观众。

[情网歌声]只是意外，1945年的[死亡之夜]开始动起了真格。

©[死亡之夜]，同样也是腹语表演者和木偶的故事，木偶因不满现任的操纵者，遂谋害起了主人

大概是汲取了中世纪英国术士的灵感，1972年，肯·罗素拍了[李斯特狂]。

借的是那个18世纪著名钢琴家李斯特的壳，该片虚构了个既淫乱又摇滚的李斯特，其因与其绑定的巫毒娃娃被刺穿心脏而一命呜呼。

片子虽恶趣味，却把巫毒娃娃的概念引进了电影。此后，娃娃吓人手段不再局限于和腹语大师打情骂俏，变得多元。

©与李斯特绑定的巫毒娃娃被刺

阴差阳错，娃娃就这样在电影扎下了根，观众不会想到，平时看上去人畜无害的娃娃，进了电影院，居然如此面目可憎。

娃娃并非儿童的专利，也有为此疯狂的大人。

不过，儿童喜欢娃娃天经地义，成人迷恋娃娃却成了恋物癖。

英国心理学家费尔贝恩曾说：“最原始的需要是对关系需要，在孩子的成长过程中，照顾者作为依恋的客体极其重要。”

©罗纳德·费尔贝恩

母亲是照顾者，也是孩子依恋的客体，但人不可能做到二十四小时的陪伴，这时，娃娃便扛起了大旗。

说白了儿童喜欢娃娃，因为其是母亲的分身，母亲不在身边时，负责提供情感慰藉。

一般来说，对娃娃的迷恋具有时效性，随着年龄增长和心智成熟会慢慢褪去，但也有特殊。

所以，成年人的娃娃癖虽起因复杂，但大部分源于童年经历。

就像[噩梦娃娃屋]里的大块头变态，虽然没有明确交代身世，但从影片中段娃娃突然的语音让他歇斯底里来看，童年应是受尽歧视，极度缺爱。

©[噩梦娃娃屋]，喜欢娃娃的大块头变态却因娃娃刺激到内心柔软而歇斯底里

而在[灵偶契约]中，本来有点暴力倾向，再加上童年那场毁容的大火，布拉姆斯的心智永远停留在八岁，父母为他打造的人偶则成了他的命。

©[灵偶契约]中，人偶被摔碎，布拉姆斯气的从房里冲出来大开杀戒

但娃娃之恋并不是总是变态。

[充气娃娃之恋]里，拉斯是个苦命人，母亲因难产而死，年幼还被哥哥抛弃，孑然一人活到了27。

由于孤独的童年，他一直处在自闭和社交恐惧的折磨里，直到他爱上了充气娃娃比安卡。

但小镇居民并没有反感，大家善意的谎言让他完成了荒诞的恋爱，而他童年的苦闷也终于释放。

©[充气娃娃之恋]里，瑞恩·高斯林扮演的拉斯和他的充气娃娃

2009年，是枝裕拍了部[空气人偶]，娃娃之恋因而变得更加复杂。

裴斗娜扮演的充气娃娃，是一位四十岁单身白领的泄欲工具，在每次使用前，男人会陪娃娃一起吃饭，为其沐浴，像是男友。

这份关爱居然让娃娃有了思想，并且对男人生出情愫，一时竟分不清到底是人恋娃，还是娃恋人。

©[空气人偶]，裴斗娜，这该是电影里最高贵冷艳的娃娃了

无论是童年阴影，还是单身白领，无一不缺爱，无一不寂寞。

而娃娃小巧，轻盈，填补在心灵伤口上，刚好适合。

为什么有人会怕娃娃。

除了银幕上不留余力地将其塑造成神秘威胁，更重要一点是因为恐怖谷理论。

该理论首次提及是在德国精神科医生恩斯特·詹池1906年发表的论文《恐怖谷心理学》上，后被日本学者森政弘引渡到机器人领域，正式系统化。

在恐怖谷理论里，拟人的物件（不论机器人还是娃娃）足够逼真，人类便会产生本能的诡异和厌恶感。

©恩斯特·詹池和森政弘

譬如韩国恐怖片[人形师]里，人偶和真人别无二致，加上恶灵附于其中的设定，远远看去，让人寒毛直竖。

©[人形师]里的人偶

除了恐怖谷以外，现实中关于娃娃可怖传闻也不胜枚举。

1970年，美国康涅狄格州，一位妇女在女儿生日那天买了个娃娃作礼物，结果买回来没几天，发现有点不对劲。

人不在家的时候，娃娃经常自行移动，起初还只是在床上挪挪地，后来则发展到从房间到房间。

这还不算完，其还会写字，据说，某天母女两人看到娃娃脸上凭空生出的血迹，终于沉不住气，请来了灵媒。

一顿倒腾后，灵媒宣称娃娃里藏着一个在七岁早逝的小女孩的灵魂，这个小女孩叫安娜贝尔·希金斯。

而娃娃便是大名鼎鼎的鬼娃安娜贝尔。

©安娜贝尔的故事记载在沃伦夫妇的书《神鬼学家》里，右为安娜贝尔娃娃

2013年，温子仁将其搬上银幕，成就了同年恐怖片票房冠军[招魂]，有真实事件加持，娃娃想不吓人也难。

©[招魂]中的安娜贝尔是温子仁二次创造，对比原版，更加惊悚

当然，娃娃吓人向来是温子仁的拿手好戏。

其早年在[电锯惊魂]系列中创造了比利娃娃，当其说出“I want to play a game”时，恐怖程度不亚于那些成吨的血浆。

©[电锯惊魂]里的比利

同样也是比利娃娃，2007年，他汲取娃娃作为腹语木偶初登银幕时的灵感，拍了部[死寂]，将银幕沉寂已久的娃娃恐怖再次复兴。

©[死寂]的腹语木偶比利也是温子仁创作，比早期的腹语人偶更让人不安

而在佛罗里达州，还有一个真实鬼娃的罗伯特，其则是银幕上另一经典鬼娃形象“恰吉”的原型。

©鬼娃罗伯特是一位巴哈马人在1906年送给作家罗伯特·尤金·奥托的娃娃，据说这位巴哈马人精于巫术和魔法，而罗伯特佳人称经常听到该娃娃自言自语

罗伯特不杀人，[鬼娃回魂]里的恰吉则凶狠多了，杀人犯的灵魂依附其中，杀起人毫不手软。

©1988年的[鬼娃回魂]，塑造了银幕上最经久不衰的鬼娃恰吉，恰吉系列前后一共拍了7部，成为一代美国人的噩梦

庆幸的是，[噩梦娃娃屋]里，娃娃只是背景，并未掀起风浪，但电影仍处处诡谲，足以窥见娃娃恐怖奇效。

毕竟是诞生了四千多年的娃娃，你喜欢的这堆非生命体构成，在亘古之前，又会被哪个亡魂寄予何种情感呢？

娃娃啊娃娃，迷人又危险，这一刻软趴趴，下一秒要你命。