邮戳是连接体，盖销邮政日戳、纪念邮戳、风景邮戳或其它有效邮戳均可。

二、极限片专题信息

1、邮票

（1）极限片的专题信息来源于邮票图案的信息。

邮票上没有的事物，是不能通过极限片的载体明信片来表现的。

道理实际很简单：邮票是极限片三要素中的第一要素。

没有邮票就不可能有极限片。

没有极限片当然也就谈不上极限片的专题信息。

但是并不是说邮票图案的所有内容，包括图案没有描绘的“具象题材”，都可以制作极限片并成为专题性展品有用的信息。

比如邮票的附票、邮票的水印等，可以在专题集邮展品中用做专题的信息，在极限片中就不行。

即使是邮票图案上有、明信片图案上也有，但所销盖的邮戳与其无关，这样的“极限片”还是不能用来展示其专题信息，因为它不是合格的极限片。

（2）邮票图案内容的多重性决定其具有多样性信息。

一枚邮票往往只有一个图案，但这个邮票图案所描绘的内容往往是多重的而非单一的；

即便是非常单一的邮票图案，其反映的信息也具有多样性的特点。

邮票图案的信息，既有明确的信息，也有隐含的信息。

1996-29-1邮票的图案是“过草地”(雕塑作品)，图案是单一的。

用其制作极限片，一般均选作品收藏地一一北京军博所在地“北京会城门”邮局日戳，或北京的新邮纪念邮戳盖销。

这是着眼于它是一件雕塑作品而言的，对于“雕塑”作品而言，它是一件非常理想的极限片素材。

这枚极限片就有它的专题信息多样性的特点，它可以在多种选题的展品中使用。

比如可以直接在“革命史”、“雕塑”、“寿山石刻”等展品中使用，还可以用在“工艺美术”、“器物艺术”、“博物馆藏品”、“军服”、“武器”、“北京”、“福建”等方面的展品中。图案是单一的邮票极限片如此，图案不单一的邮票极限片的专题信息就更不用说了。

正是因为极限片的专题信息具有多样性的特点，使得展品能合理拓展极限片的信息，素材更丰富多彩，故事更耐人寻味。

2、邮票图案的研究

拓展极限片的专题信息来源于对邮票图案的研究。

要合理的拓展极限片的专题信息，使自己编组的展品被人家接受，作者首先必须对邮票图案进行认真细致的研究。

没有这个过程，不可能作出非常有竞争力的展品。

比如2005年的“中国电影100周年”极限片，一般的邮友仅当“电影”或“京剧”极限片而收藏。

至于这枚极限片能不能用在其它选题的展品中，就“吃不准”了。

其实，它还可以使用在以下选题的展品中：“摄影(或者中国摄影、邮票图案本身是一件摄影作品)”、“人物(京剧演员谭鑫培)”、“面孔”、“道具(大刀)”、“服装(戏服)”、“装饰(戏服上的装饰)”、“鞋”、“帽”、“旗帜”等。

3、邮票上没有的信息

邮票上没有的信息只能恰当、合理的使用。

对于邮票上没有而明信片上有的题材，是不是完全不可以使用了?

也不能一概而论，要看那枚极限片素材的具体内容而定。

如何在展品中使用的问题，目前有两种截然不同的意见。

一种是可以合理使用，另一种是绝对不能使用。

如1995年7月20日发行的《太湖》邮票的第3枚，是“蠡湖烟绿”，图案表现了夏日蠡湖的美好景色。

范扬先生在设计这枚邮票的图稿时，漏画了蠡园的标志“湖心亭(‘晴红烟绿’水榭)”，在极限片上则可以看到“湖心亭(‘晴红烟绿’水榭)”。这枚极限片也是可以展示“亭”的专题信息的。

上述两枚极限片上的“塔”、“亭”，一个是有意略去，一个是无意漏画。

它们都不应影响其专题信息的运用，反而可以增加“专题知识”和“集邮研究”的分数。

“苏州枫桥”极限片，上面有“塔”，能不能用来反映“塔”的信息，不能，因为邮票上没有直接反映它。

4、复合邮品

复合邮品的有效信息只能来源于片、票、戳合一极限片。

极限片是一种人为制作的邮品，刻意追求邮票、明信片、邮戳三者之间的最大和谐是极限集邮者的终极目标。

限于各种因素，极限集邮者会收集到不同和谐的极限片。

这种不同和谐的表现千差万别，很难用一二句话概括。

比如风景、名胜极限片有的可能邮票表现的是冬景，而明信片载体可能是夏、秋景等等。

但很少有人会用这种极限片的片上的景色来表现专题信息，道理不言而喻，邮票和明信片表现的不是一个季节。

在集邮的各类展品素材中，可以用作专题信息的，一直强调只有邮政用品的所有信息是有效的。

一般实寄封的图案、文字是不被当作“有效信息”的，即便是邮政部门印售的信封也不“例外”。

同理，极限片这种“符合邮品”，也必须遵循这个原则，而不能背离这个原则去开发什么新的表现形式。