比如在 《撒落的苹果》一诗中，张执浩把生活的纯美处理成一次苹果偶然的滚落，突如其来的果实检验人的贪欲，也检验人的天性。在 《红糖与油条》中，把一个孩子对生活的期盼、追求和勇敢都融入到对食物的记忆力，而那种食物是多么的普通。正是这种普通的“红糖和油条”成为诗人一生质朴心灵的养料。在 《多少片树叶动了树枝才会动》一诗中，诗人一改落叶伤感的一般性写法，出其不意地提出了一个不是问题的问题，把一种感怀的语境引入到观察和凝思的语境，并在对景物的描述中巧妙地觉知到自我的内观，用三片叶子的“动”与“不动”反衬出他内心对生命的感悟！

张执浩立足于从细微处感知生活的诗意。表面上看，这样的写作并没有展示出诗人的野心，实际上，这正是张执浩的写作抱负所在。当诗人们都在努力追求语言和形式创新时，张执浩却选择了用诗敏感的神经触碰现实和记忆。这种自觉的创作意愿体现在他的诗歌《无穷小》《白芝麻，黑芝麻》和《匠心》之中。其中在《无穷小》一诗中，诗人直视自己当初面对生存需要掏鸟蛋的经历，那是一个低于一切道德的行为，一种人本能的行为。张执浩并没有对此有所悔悟，相反，他对自己手指上沾染的血迹表示了默认。此诗写的尽管是孩子的淘气行为，但在字里行间，我们都能感受到张执浩对人性底线的洞察。 在对人性的认识上，他不是以善恶尺度丈量崇高与伟大，而是从生命的卑微角度，尊重人类的渺小。

而在《白芝麻，黑芝麻》中，他用挑拣芝麻的经验阐述了平凡人对是非的判断与选择。是的，普通人经历的也许都是一些芝麻大的小事，但普通人的计较和认真也暴露出他们的是非观。黑与白就算在最底层人的眼里也无法混淆。 这首诗尽管没有直说，但却暗示出诗人对百姓智慧和判断力的歌赞。

在《匠心》中，他借用木匠这样一个现实的原型，阐述了诗人创作中对形式与现实意义追求的关系。这更像是他自己的写作原则，尽管他使用自然而流畅的语言来表达，但并不能否定这样的语言不是来自他的匠心。

在刨花中木头消失

在木头中树木变质

在树木中不见森林

开头这一段排比式的否定并不具有批判性，相反，在此暗示出了可能性。这正是艺术和诗歌的使命，就算是现实主义写作（在当代小说写作中现实主义被叫作非虚构），艺术也不以还原生活作为最高原则，而是以呈现可能的生活作为最高原则。 这是创作和复制之间的本质区别。

老张的工作就是把一种物质转移

变成另外一种物质

将几何学变成一桩手艺

这一段诗是张执浩关于自己诗歌创作原则的自白。在此我们看到张执浩新写实主义（我姑且这样概括他的写作风格）的原则与传统现实主义的不同：新写实主义把现实性当作艺术的可能性来处理，而传统现实主义则把现实性当作客观事实来处理；前者突出的是诗人的创造和发现，后者突出的是对客观现实的揭示与实证。

一把不让人坐的椅子是否成立？

我怀疑，但我更愿意相信

真有这样的人在行动着，仿佛一块木屑

在密林深处寻找自己的前生

关于诗歌是有用还是无用的问题古今中外始终争论不休。 当然，艺术不会是绝对的无用，只是有用的方式和目的不同罢了。孔子从“兴观群怨”中发现了诗的审美教育性，康德从动机和意愿中发现了审美的自然合目的性。这些理论都把艺术的有用性指向人内心和情感的愉悦。 张执浩的诗歌带给我们的正是这样“思无邪”的愉悦。

作者简介

李德武，1963年出生于辽宁省彰武县。诗人、诗歌评论家。出版诗集《窒息的钟》（1993年）、《李德武诗文集》（2015年）、 《逆光》（2017年），哲学诗学随笔集《挣脱时间的网——从芝诺的两个悖论说起》（2019年）、《在万米高空遇见庄子》（2021年）、评论文集《气质·语言·风格》（2022年）等。作品散见于《人民文学》《世界文学》《诗刊》等多种刊物。

相关图书

《蘑菇说，木耳听》

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著者：张执浩

出版单位：武汉出版社

出版时间：2022年03月

内容简介：本书是张执浩诗歌创作多年来最为深情的一本诗歌集，是一本“大家”之诗，那些炙热的诗句，写给了“大家”，包括给母亲、父亲、妻子、女儿、朋友，甚至还有家里那条宠物狗——花旦。这是一本现实之书，也是一本童话之书，现实的纷扰，童话的纯真，使诗人在面对生活时面临两难的选择：要么“承担”现实世界，要么逃回童话世界。但张执浩作为一个有担当的诗人，这两者他都无法放弃。在诗集中可以看出，诗人尝试在两者之间建立一种平衡——一种关于生活的童话。就像评论家余淑琴所说：既然内心无从逃遁，那就让生活直接呈现出美、爱、感动的特质。把生活转化为童话，或把童话还原为生活，本书值得一读再读。

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