更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。

今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

上面那首诗，就是刘方平的代表作之一的《月夜》（又名《夜月》），这首诗最能代表刘方平的水平与风格。这首诗记叙作者对初春月夜气候转暖的独特感受。诗的前二句写景，记叙星月西斜，夜深人静。诗的后二句记所闻、所感，因虫声透过窗纱传来，感到已到春暖时节。“月色半人家”：描写的是月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隐藏在黑暗里。“阑干”貌指横斜的样子。

诗中描绘的是一种优美宁静而富有生机的场境：“夜深月斜，只照亮半边庭院。北斗南斗，不知不觉已横斜。今夜虽凉，却充满春的暖意。虫鸣声声，穿透绿色窗纱。”其中“北斗阑干南斗斜”“虫声新透绿窗纱”二句为多数读者所熟知。

刘方平是洛阳（今河南洛阳）人，约公元七五八年前后在世，唐玄宗天宝年间的诗人。天宝前期，刘方平曾应进士试，结果是名落孙山，其后又想从军，希望能够走出另一条成功之路，但是，也未能如意，从此隐居颍水、汝河之滨，终生未仕。

正是因为他的一生都“沦落民间”，所以，在诗歌创作的题材上，就有着先天不足的缺憾——其诗取材狭窄，多咏物写景之作，其诗多写闺情、乡思，思想内容较贫弱。但是，又因为他心无旁骛，专心致志于写作，其诗的艺术性较高，善于寓情于景，意蕴无穷。除了上文介绍的《月夜》 外，还留下了不少脍炙人口的佳作，比如《采莲曲》、《望夫石》、《春怨》、《秋夜泛舟》，等等。

《采莲曲》：

落日清江里，荆歌艳楚腰。

采莲从小惯，十五即乘潮。

这首诗就像是一幅小品画，描写一位江南的窈窕少女（“楚腰”指“细腰苗条”之意，典出“楚王好细腰”）在歌声中采莲的情景，当人问她采莲何以如此熟练时，她俏皮地答道“采莲从小惯，十五即乘潮”（原来是十五岁开始就乘潮采莲了），将一个活泼少女的形象描写得十分生动，清新活泼。

《望夫石》：

佳人成古石，藓驳覆花黄。

犹有春山杏，枝枝似薄妆。

本诗借“望夫石”的传说，以景拟人，那冷冰冰的石头仿佛是有生命的佳人，石上生长的春日红杏象是佳人施于面上的淡红“薄妆”，构思极为精巧，富有意趣。

《春怨》：

纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

这是一首宫怨诗。“金屋”引用的是汉武帝“金屋藏娇”的典故，主要用以抒发宫嫔失宠的幽怨。一二句写出宫人的寂寞和内心的愁怨，住着金屋，可见曾经宠幸，如今君王不再眷顾，因此终日以泪洗面。三四句的暮春的残败景象和环境的寂寥，渲染宫人心境的凄楚。

刘方平虽然文采斐然，但是，人生却是不幸的，除了事业的失落外，个人生活也是一塌糊涂。刘方平娶妻许氏，早年也曾恩爱如常人，还生养了3个儿子，长子刘眉，次子刘含，老幺刘霜，他们在文学上都颇有造诣。令人惋惜的他们的诗都已失传，以至后人无法瞻仰其才华。

据《古今野史杂谈》所载：刘方平的妻子虽然出生于书香门第，是饱读诗书的才女，但是，为人却不甘寂寞，后半生丑闻不断，长期与僧人私通，刘方平屡屡被绿到眼晕。时间一久，刘方平也就不以为意了，离家四处游玩，不问家里情况。刘方平离家远游之际，其妻许氏愈加放肆，最后在偷会情人时，跌在雪地里冻死了。

就是这样一个不幸的男人，还遭人抹黑。有野史曾记载过刘方平是一个有同性恋倾向的人，甚至和二儿子刘含发生过鱼水之欢。更有传闻说刘方平在事业兴旺时包养过男宠。还有野史记载刘方平曾逼良为娼，而被拐卖的少女正是他貌美如花的小侄女。将侄女拐卖到青楼后，他还专门写诗来渲染这件事，据说，《拟娼楼节怨》一诗，就是为此而作：

上苑离离莺度，昆明幂幂蒲生。

时光春华可惜，何须对镜含情。

死后还遭受如此污水浸泡，若刘方平泉下有知，该做何想？

（图片来自网络）