THD+N 比率（1 kHz），（100 kΩ 源阻抗）

内部线性电源，带屏蔽环形变压器

模拟音频工作电压 +/- 18 V

继电器和 LED 的工作电压 +12 V

电子管阳极电压 +250 V

电子管加热电压 +12.6 V

幻像电源 48 V

主电源

主电源电压（可选） 230 V AC / 50；115 V AC / 60 Hz

230 V电压 T 315 mA

115 V电压 T 630 mA

最大功耗 22.3 VA

参考： 0 dBu = 0.775V。所有规格如有变更，恕不另行通知

尺寸和重量

宽 x 高 x 深 482 x 88 x 210 毫米19 x 3.46 x 8.27 英寸

单位重量 6 千克 13.22 磅

运输重量（包括包装） 7.6 千克15.43 磅

产品简介：

20 多年来，Channel One 一直是高品质、富有音乐性的录音和混音通道条的代名词。

在新一代的 Mk3 版本中，这款经典之作进行了彻底的修改，除了内部音频电压更高（现在为 +/- 18V），以获得更好、更细腻的声音外，还进一步改进了前置放大器部分、集成瞬态设计器、电子管饱和级、用于两个麦克风的麦克风 A/B 对比选项以及其他强大功能，将现代录音和混音工作室的质量提升到了一个新的水平。除去咝声器、压缩器和均衡器，真正通道条的所有重要工具都一应俱全。无论是麦克风、线路还是乐器信号，Channel One Mk3 都能让任何信号源听起来像专业录音信号。

SPL Studio 系列的全新设计理想彰显了第三代 Channel One 的音质。

分立式前置放大器

Channel One Mk3 配备了两个分立式前置放大器。

产品介绍：

增益

增益控制器可用于调节前置放大器。对于麦克风信号，可以实现高达 60 dB 的前置放大 - 因此，即使是要求非常苛刻的麦克风，也能显示出它们的品质。

比较两个麦克风？没问题！

Channel One Mk3 的后面板上有两个麦克风输入端 - 麦克风 A 和麦克风 B。这很大成程度地简化了工作流程。因此，在比较或更换麦克风时，无需拔下插头。

48V

48V 开关可激活使用高密度麦克风所需的 48 伏幻象电源。两个麦克风输入均可单独激活幻象电源！

前置放大器输出--实现目标的直接途径

前置放大器输出可直接接收麦克风放大器后的信号。为了安全起见，该信号也可以录制在 DAW 的单独轨道上。如果在录音过程中发现歌手在录音过程中声音稍大，从而导致压缩器过大，那么事后仍可更改不正确的设置。为了安全起见，录制的信号随后可以通过线路输入回放到 Channel One Mk3 中，并在其中使用电子管饱和度、压缩器或其他工具进行处理。

模拟插件

Channel One Mk3 可以处理线路信号。这意味着线路信号源，如来自音频接口的模拟信号，可通过去咝声器、压缩器、限幅器和均衡器进行处理，然后再次录制、 压缩器、限制器和均衡器进行处理，然后再次录制。这样，Channel One Mk3 就成了 DAW 插件中的 "模拟插件"。

乐器输入

低噪音乐器输入位于前端，方便使用。

PAD

PAD 开关可将麦克风输入信号衰减 20 dB，因此即使是很高的电平也能用 Channel One Mk3 处理。因此，即使电平很高，Channel One Mk3 也能进行处理。例如，高音量的打击乐或铜管乐录音就属于这种情况。

Ø

相位反转功能可以反转信号的极性。

按下开关后，相位将反转 180°。

小贴士

建议在录音前检查极性是否正确，必要时进行修正。例如，相位反转功能可用于纠正可能失相的耳机监听信号。例如，配音员通过耳机听到自己的声音，同时也通过头部骨骼听到自己的声音。相位反转会导致声音不自然，即使与麦克风的距离变化极小，也会导致声音的剧烈变化。相位反转可应用于麦克风、线路和乐器输入。一般来说，您可以尝试一下相位反转是否会对混音中的某些信号产生积极影响。

每倍频程 6 dB 的高通滤波器可降低 80 Hz 以下的冲击噪音。该滤波器可用于两个前置放大器。

电子管饱和度--神奇的电子管音效

通过该控制器可以确定电子管饱和度的大小。输出电平在极端设置下，输出电平仅增加 6 dB。

因此，只需转动一个旋钮，就能轻松调出富有表现力的谐波失真。

饱和效应是通过将电子管推至或超过其正常工作极限而产生的。与半导体不同的是，电子管被推到这种水平时，不会从某一电平开始衰减，而是逐渐接近其电平极限，从而产生典型的音调效果。

在音频信号处理过程中，这种典型的音调效果通常会产生以下有利的听觉效果 ，

一方面是微妙而广泛的谐波失真，另一方面是声音的压缩，即一种限制效果，表现出悦耳、圆润或柔和的声音。在声学和应用范围上，它可以与磁带饱和效果相媲美。

TUBE POST

TUBE POST开关可以改变信号流中电子管饱和的顺序： 当按下开关时，电子管饱和级在均衡器之后，输出级之前；不按下开关时，电子管饱和级在均衡器之后，输出级之前。不按下开关时，电子管饱和级直接位于前置放大器之后，咝声消除器之前。

DeEsser

自动动态消除器能有效地消除混音或人声音轨中令人分心的 S 音、 只检测 "S 频率"，将其混入相位反转的主信号中，从而简单地删除混音或人声音轨中的咝声。即使歌手与麦克风的距离发生变化，自动阈值控制也能保持稳定的处理效果。其结果是音调中性、不刺耳且效果优秀。即使在较高的 S 降低值下，去噪也不会对声音的特性和音色产生明显影响。

SPL 自动动态消除器是如何工作的？

SPL 消音器采用独特的技术来降低混音或人声音轨中的咝声。

与基于压缩器技术的普通咝声消除器不同，SPL 咝声消除器采用相位消除原理。它采用的滤波器只处理可降低的 "S 频率"，而不干扰频谱的其余部分。S 频率会被自动检测出来，相位被反转并与原始信号混合。

这种操作方法具有明显的优势，因为它不显眼，而且有助于保留原始音质。

降噪是通过比较平均电平和单个 S 音来实现的：只有当 S 噪声电平超过整个频谱的平均电平时，降噪器才会起作用。举例来说，这意味着具有一定 S 分量的原始 S 音不会被处理，而那些音量过大或对声音没有有效贡献的 S 音则会被减弱，但声音的特征保持不变。

另一项特色功能是集成的自动阈值功能，它使处理过程不受输入电平的影响。即使说话者或演唱者与麦克风之间的距离不保持恒定，也能按照预先设定的 S 降低值进行处理。传统系统依赖于输入电平，当与麦克风的距离减小时，处理工作会更加密集。

因此，声压级消除器不需要长期监控和重新调整，以保持恒定的处理效果，而且它可以始终在压缩器之前使用，因为改变其位置并没有好处。这也是为什么不需要自适应切换功能的原因。

即使在 S-Reduction 值较高的情况下，去噪也会对声音的特性和音色产生明显的影响。

S 音减弱

S-Reduction 控制器用于调节 S 音降低的强度。实际上，S-Reduction 设置在 -2 dB 和 -8 dB 之间时，大多数应用都能达到理想效果。

低音和高音

低频和高频开关可用于激活或关闭低频或高频去噪器。

这意味着咝声消除器的中心频率不同。如果没有按下开关，则咝声消除器不工作。如果按下低频开关，低频段除咝声器将被激活，中心频率为 6.4 kHz ，带宽为 4.4 kHz。如果按下 "高 "开关，则则激活中心频率为 11.2 kHz、带宽为 5.5 kHz 的高咝声消除频段。如果同时按下两个开关，则低频段和高频段咝声消除器均处于激活状态。

SPL 瞬态设计器 - 动态处理的革命

利用瞬态设计器，可以对音频信号的包络线进行操作，而不受电平的影响。

信号的包络（无阈值！）。加速或减慢瞬态

延长或缩短延音时间--只需两个控制器：攻击和延音。

所有时间常数均以音乐的方式自动调节，并根据音乐的特性自适应优化

根据输入信号的特性进行自适应优化。

开 "开关激活瞬态设计器部分，该部分由 "强弱"（Attack）控制器和 "持续"（Sustain）控制器组成。

攻击

攻击可用于增加或衰减信号的瞬态相位，可达 15 dB。正的攻击值会增加瞬态响应的幅度。

延音

延音可以用来增加或衰减信号的延音相位，可达 24 dB。

正的延音值可延长延音。负的持续值则会缩短持续时间。

瞬态设计器 - 差分包络技术

差分包络技术（DET）可通过差分包络实现与电平无关的动态信号特性处理。只需两个控制器即可控制瞬态响应。包络跟踪器使工作过程与自然信号特性保持一致，从而确保每时每刻都能获得理想效果。

压缩器

压缩器的操作也非常简单，只需一个旋钮；它的优势在于其不显眼的音乐操作。

压缩

压缩控制器可用于设置 0 dB 至 -20 dB 之间的阈值。阈值越低，压缩器的作用就越大。

补偿增益

补偿增益控制用于弥补压缩造成的整体电平降低。可以设置一个介于 0 dB 和 20 dB 之间的值，使压缩后的电平再次提高。

借助面板上的增益降低显示，调整非常简单：如果最大声部分造成的最大降低值为 -9 dB，则 "补足增益 "控制器应设置为 +9 dB 左右。

打开开关激活压缩器部分，包括压缩控制和补偿增益。

增益降低

增益降低可以显示在大 VU 表上。为此，必须将 VU 表下方右侧的 VU 开关设置到 GR 位置。这样，VU 表就会显示压缩器所做的处理。在 VU 表上，压缩造成的电平降低以 dB 为单位显示。

关于压缩器的技术

在 Channel One Mk3 压缩器中，时间常数（包括攻击和释放）的参数是自动设置的，因此比手动控制更能适应输入信号的变化条件。

压缩器的攻击时间应快速响应爆炸性的 P 或 T 音，而较慢地作用于柔和的起始音，否则可能会出现音染。因此，Track One Mk3 的压缩器在电平大幅上升时的调整速度要快于小幅上升时的调整速度；长时间保持的音符会自动以较长的攻击时间进行处理。

释放时间的控制也取决于输入信号。相应地，电平快速大幅上升时的处理时间常数要短于电平小幅上升时的处理时间常数。与攻击时间控制类似，电平的小幅上升也会以较大的时间常数进行调整，以尽可能降低音频信号的失真。这种技术在快速、不显眼的控制行为和尽可能低的失真之间实现了理想的平衡，从而产生自然、透明的声音图像。

Track One Mk3 压缩器的高音质还得益于另一个电路特性：双 VCA 电路。使用了两个 VCA，一个接收相位校正信号，另一个接收相位反相信号。然后，这两个信号通过一个差分放大器。该电路的作用是消除失真和偏移瞬态，因为两个信号之间的差异消除了噪音。

此外，单个 VCA 相互分担工作，因此甚至不会出现过驱动现象，从而几乎消除了 "偏移 "噪音（如咔嗒声或爆裂声）的危险。不过，双 VCA 电路也因此显著改善了整体失真和失真值，使音场比传统电路更清晰、更透明。声音和乐器听起来更自然、更有活力。

均衡器

LMF

半参数低音滤波器的中心频率由 LMF 控制器（中低频）设定。

可调节的频率范围介于 30 Hz 和 700 Hz 之间，因此该滤波器的覆盖范围约为 4.5 个八度音阶，可用于从较深的低音到较低的中音。

这与 MHF 滤波器一起确保了整个频谱的覆盖范围

-/+ 控制器（位于 LMF 控制器右侧）决定 LMF 滤波器的增强或削减。

最大值在 +/- 12 dB 之间。LMF 滤波器还根据比例-Q 原则工作，换言之，带宽取决于所选的增强或削减。与恒定 Q 值的滤波器相比，这种滤波器特性可以对频谱进行更合理的音乐处理：如果选择了更全面的设置，就能更精确地确定要处理的频率范围。这反过来又将邻近范围的影响降至更低。

相对于带宽而言，增强或削减值比 MHF 滤波器要高一些。因此，与 MHF 滤波器相比，较大提升时的带宽更窄，滤波更精确。LMF 滤波器有多种应用方式。例如，在录音过程中或随后混音时，可用于突出声音的基音、削减 "boom "频率、放置低音乐器。

MHF

半参数中/高频滤波器的中心频率由 MHF 控制器设定。(MHF：中/高频）。

频率范围可设置在 680 Hz 至 15 kHz 之间，因此该滤波器可覆盖 4.5 个八度音程，同样适用于中低频和高频。

-/+ 控制器决定 MHF 滤波器的增强或削减；最大值在 +/- 12 dB 之间。MHF 滤波器还采用了比例-Q 原则：提升或削减值越高，带宽越窄；提升或削减值越低，带宽越大。这种滤波器的结构可以有效、快速地覆盖从选择性去除重音频率到突出乐器特性的全部范围。

AIR

均衡器模块中的高频滤波器称为空气滤波器。

线圈电容滤波器具有所谓的钟形特性，中心频率为 19 kHz。在此频率下，最大可能的重音为 +10 dB，最大可能的阻尼为 -10 dB。

线圈电容滤波器所特有的柔和自然的音调特性，使其能够非常适合为高频范围内的人声提供清晰度和空气感,从而提高人声的表现力。另一方面，通过阻尼作用，刺耳的声音也会变得更加悦耳。

输出

通过输出控制，输出电平最多可衰减 -20 dB 或最大放大 +6 dB。这样可以确保后续设备或 AD 转换器获得理想输出电平。

当 VU 开关位于输出位置时，大 VU 表上会显示各自设定的输出电平。

静音

静音开关使所有输出信号静音；激活后，VU 表将不显示输出电平（VU 表开关位于输出位置）。

VU 表

发光的 VU 表显示输入电平、输出电平和增益降低。通过 VU 表下方右侧的 VU 开关，可以选择显示哪个电平。

VU

VU 表下方右侧的 VU 开关可用于选择 VU 表显示的电平。

GR：增益降低

In： 输入电平

Out： 输出电平

VU 电平

为了更好、更直观地显示信号电平，VU 表下方左侧的 VU 开关可以调整 VU 表在不同信号电平下的显示范围。

在开关位置 0 时，VU 表上的 0 dB 相当于 + 6 dBu 的输出电平。

在 +6 开关位置，VU 表上的 0 dB 相当于 +12 dBu 的输出电平。

在 +12 开关位置，VU 表上的 0 dB 相当于 +18 dBu 的输出电平。

OVL LED 指示灯

一旦检测到设备过载，OVL LED 就会亮起。该指示灯会在信号流中的所有相关点亮起：前置放大器之后、电子管饱和级之后、瞬态设计器之后、压缩器之后、瞬态设计器之后。这样可以确保音质处理只产生积极的效果，并增强每一个录音信号。

DE-ESS LED 指示灯

一旦检测到 S 声，DE-ESS LED 就会亮起。该指示灯只有在除咝声器开启时才会亮起，但其工作与设定的减弱值无关。换言之，它始终指示电路正在检测到咝声，因此您可以随时注意是否需要进行调整。

EQ pre TD

EQ pre TD 开关可以调换均衡器和瞬态设计器的顺序：如果按下开关，均衡器将置于瞬态设计器之前；如果不按下开关，顺序保持不变。

Tube Post

Tube Post开关可改变信号流中电子管饱和的顺序： 按下开关时，电子管饱和级位于均衡器级之后，输出级之前。未按下开关时，电子管饱和级直接位于前置放大器之后，去咝声器之前。

输入和输出

Channel One Mk3 的输入和输出配有 Neutrik XLR 插座和插头，触点镀金。信号传输采用电子平衡方式，标称电平为 +6 dBu

麦克风输入 A 和麦克风输入 B

麦克风插孔可连接各种类型的麦克风（动圈、电容、电子管和带状）。

Channel One Mk3 后部有两个麦克风输入接口，分别用于麦克风 A 和麦克风 B。这很大程度地简化了工作。这意味着在比较或更换麦克风时，您不必再插入不同的麦克风。

某些类型的麦克风所需的 48 V 幻象电源可以通过 48 V 开关分别为两个麦克风输入打开。切换延时继电器电路可确保切换时不会产生噪音。

线路输入

线路信号的阻抗通常低于 1 kOhm。此类低阻抗信号来自 D/A 转换器、合成器或采样器等。

乐器输入

非平衡乐器输入用于连接高电平、高阻抗（大于 1kΩ）的乐器信号，例如电贝司或吉他。

输出

这些平衡输出接口提供输出信号。Channel One Mk3 各提供两个并行输出。

两路输出信号相同。因此，在录音过程中不再需要额外的外部信号分配器作为备用系统。

前置放大器输出--更多可能

平衡前置放大器输出功能不容小觑。

该输出是纯净的前置放大话筒信号，未经 Channel One Mk3 处理工具的任何处理。

提示

该信号可与 Channel One Mk3 的常规输出信号并行录制在另一条音轨上。

在 DAW 中与 Channel One Mk3 的常规输出信号并行录制。如果在拍摄过程中压缩器设置过强或者电子管饱和度应该放在处理链的末端--没有问题！

带有前置放大器输出信号的音轨可以很容易地从 DAW 送回，通过线路输入进入 Channel One Mk3 的处理链。这样就可以根据需要进行更改。完成后的信号将被录制回 DAW - 理想的录音已被保存下来！

外观漂亮，手感优秀，使用寿命长

Channel One Mk3 拥有 4 毫米厚的黑色阳极氧化铝前面板和实心铝制旋钮。外壳由优质钢材制成，并涂有优雅的黑色粉末涂层。

听起来不错

对于所有 SPL 设备，我们不仅按照计划进行开发，而且还通过耳朵进行聆听。许多重要元件都是采用通孔技术安装在电路板上的。这样，我们就能确保使用卓越音质的元件。

家是心之所向

因此，我们在德国下莱茵河畔的下克吕希滕（Niederkrüchten）拥有自己的生产工厂，生产所有设备。

可选设备： Lundahl变压器

音质方面

变压器是输入和输出电子平衡级的替代品。

在许多经典的音响工程中都能找到变压器的身影。变压器能使低音和基音更加圆润，给人更多的冲击力。高音和泛音的音域听起来更丝滑、更真实。

我们发现变压器的优势，尤其是在声音方面。不过，要实现高精度和快速度的信号传输（瞬态处理），电子级更为合适。总之，这是一个品味和应用的问题。

话筒前置放大器

在前置放大器或通道带中，专为麦克风输入设计的 2161 输入变压器可提供高达 14 dB 的额外增益（取决于麦克风），然后必须将其添加到缩放中。这就减轻了麦克风前置放大器的负担。由于变压器比率是被动增加电平的，因此不会增加噪音。因此，在前置放大器中，输入变压器比输出变压器更为重要。

操作安全

如果配备输入和输出变压器以及匹配的线缆，则不会有电压通过信号连接进入设备造成损坏。信号传输是电感式的，因此在电气上是隔离的。

保证不会产生嗡嗡声。并且变压器可以驱动很长的线缆，这在现场应用中是非常受欢迎的功能。

Channel One Mk3 在订购时可选配麦克风输入变压器和输出变压器。

麦克风输入端可选配输入变压器，输出端 1 可选配输出变压器。

带变压器的产品名称为 Channel One Mk3 - Premium