双灯左右照射，表现男性轮廓线条。

双灯左右照射，配合柔光罩和反光板，让光线更柔和。

双灯加反光板表现暗调人物

男性需要表现五官的轮廓线条的立体感，所以用光的时候大多会考虑较硬的光源，表现较为硬朗的效果，光源往往不加柔光罩或柔光面积较小，而女性要在表现面部轮廓立体感的同时，还要表现较为柔和的线条和细腻的光影过渡，在用灯的时候，常常使用的是面积较大的柔光箱甚至柔光屏，以强调影调的曼妙过渡。

虽然同样使用双灯布光，但左侧光位使用了大面积反光板作为补光，右侧柔光罩没有继续使用条形，而使用了八角柔光罩。在人物左后侧放置了一只加条形柔光罩的灯，照亮人物左后侧，表现侧逆光效果。右侧灯的放置和上一条技法相同，但却加上了开口1.2米的八角柔光罩，同时，柔光罩更加靠近人物，距离在0.5米左右。其目的是增加投射面，使光线更加柔和。可以看到，暗调画面中的人物轮廓光明显，但又过渡柔和，右侧靠近面部方向，较大的柔光罩让散射光更为柔和，明暗具有柔和过渡。左侧的大型反光板则良好地为人物左侧补光，其亮度低于右侧，光影变化更加细微。左后的侧逆光未做明显强调，否则产生的亮边会让画面过度破坏。

用三盏灯从不同角度照射，很好地分离任何背景。

三灯加反光板表现人物与背景

前两种方法有一个共同点就是背景都是黑色，光影表现的都是人物本身。在棚拍中，许多画面都需要表现背景，让背景的图案、色彩成为画面的组成部分，调节画面氛围、增加画面的感染力、渲染和构成画面的情绪。

在这类拍摄中，就需要对背景考虑补光，虽然根据画面的创意，背景的亮度和布光方法不同，但都需要考虑主体与背景的亮度关系，让其相辅相成，浑然一体。

这种方法画面营造的是比较明朗而略有光影变化的影调，背景的颜色也与服装选择了相似色，使画面色调在浑然一体的同时，有细微差异，通过背景灯光的照射，让其产生一定的明暗变化。整个画面光比不大，不仅人物两侧光比小，人物与背景的光比也比较小。布光时，在人物右侧前方45度位置高于头顶处放置主光向下投射，用八角柔光箱柔光；在人物正上方放置一盏灯用于打发光，灯头安装雷达罩；然后在人物左前方放置一个反光板为人物补光，背景则在人物身后安置一盏灯打向背景纸，该灯可以用标准罩束光，如果标准罩的光依然较宽，可以自己用卡纸做一个圆筒，将口径略微缩小，放在标准罩前，这样光线投射范围就被束缚在人物身后一个较小的范围之内，呈现中间亮、四周暗的效果。

虽然许多影棚都配备有束光筒，但束光筒的光在这个位置会出现投射面积过小的情况，不能有效覆盖合适的区域。如果没有卡纸，用其他物品做适当遮挡也是可行的，不过要注意，背景灯的造型灯（即长明灯）不要一直开着，当确定好投射位置合适后，就将造型灯关上，因为造型灯的功率大，温度也极高，加上纸张等可燃的束光物体时可能出现危险。

其他注意事项

室内棚拍要注意控制闪光灯的快门速度，将其设定在闪光灯同步范围之内，因为室内用的影室灯许多都没有高速同步功能，只有最新的一些灯，在用专用引闪器的情况下才能实现高速同步。所以只要不是拍摄动态画面，尽量不要超出正常的同步范围。

此外需要考虑的是背景色的选用，大多影棚除了黑白灰的背景纸外，有许多其他颜色可选，还要考虑是否给背景补光的问题，特别在选用白色背景时，为了营造纯净洁白的效果都需要专门给背景打光，甚至要多灯来打亮背景。

另外，如果人物离白色背景较远，且无专门补光，白色背景可能因为与人物光比的关系变成灰色或黑色，这是需要特别注意的。

文章刊发于《中国摄影报》·2019年·第7期·7版

文：缪培昌 黄俊

图：黄俊

编辑：唐瑜

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