平心而论，迪士尼对花木兰的妆容是做过功课的。

花木兰的故事发生在魏晋南北朝时期，当时的北魏经过孝文帝的改革后，社会经济和人民生活水平都得到了很好的改善，但仍不断遭受着北方游牧民族的南下骚扰。时代动荡融合，人们的妆容风格也从秦汉时期的质朴逐渐走向了一种迷之审美，别说女人了，就连男人都会傅粉施朱，这是历史上十分罕见的一种现象。

花木兰时期的“美妆博主”风格十分奇异，我们逐一解析。

鹅黄妆

《木兰诗》中有云：“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，刘亦菲额头的“花黄”就是这个时期流行的一种女性额饰，相传是受到佛教启发，“花黄”又被称作“鹅黄”、“额黄”以及“鸭黄”等，有的是将金黄色的图案贴在额头，有的是将黄粉画在额头上，这样的妆容直至隋唐时期很流行。

在历史的考究下，刘亦菲的花木兰很好地将“鹅黄妆”做到了复制黏贴。

但之所以会让人觉得怪异和突兀，是因为迪士尼并没有考虑到现代人对传统妆容的表达，又要符合史实也要突出审美，我觉得《大明宫词》是个很好的正面例子。

剧中没有刻意贴合历史将花黄抹在额头，而是将其涂在眼睛上做眼影，在现代审美上更容易让人接受。

映衬得女主陈红更加楚楚动人。

认得出来这是李冰冰吗？她的妆容也是将花黄涂抹在了眼睛上。

落梅妆

到了唐朝，花黄上的点缀被称为“花钿”，而落梅妆就是就是花钿妆面上的具体运用，主要有红、绿、黄三种颜色，最常见的就是红色，图案也以圆点、多瓣梅花状居多，落梅妆一直流行到唐宋朝。

刘亦菲额头上的花钿就被大家吐槽是在为华为打广告……

大家对于花钿应该是最熟悉的，在古装剧中我们经常会看到这样的妆容，比如《甄嬛传》中雍正曾给甄嬛画过花钿：

《夜宴》中章子怡的花钿：

《三生三世十里桃花》中，凤九的额头也有这样的花钿：

除了以上比较传统的花钿外，还有一些改良版⬇️

不过像《欢天喜地七仙女》中红儿的大面积花钿还是比较罕见的：

晓霞妆

晓霞妆也是魏晋南北朝时期最具代表性的妆容，晓霞妆说的是眉尾至两鬓间的面妆，其惊艳程度为后世唐朝斜红妆的盛行提供了一定的审美基础。

斜红是指女子眼角两旁各画一条竖起的红色新月形面饰，南朝梁简文帝《艳歌篇十八韵》诗：“分妆间浅靥，绕脸傅斜红。”

虽然但是，刘亦菲的晓霞妆看起来实在是太像刚从猴子园出来后得到的启发了！

我在影视剧里目前见过的最还原的晓霞妆就是《长安十二时辰》里热依扎的扮相，她饰演的檀棋艳丽浓郁，美到不可方物，云霞般的腮红才是真正的晓霞妆啊，光从她身上就能感受到大唐的繁荣盛世。

baby在《狄仁杰之神都龙王》饰演的银睿姬亦是颠倒众生，单看那那一抹香腮都令人魂飞万里。

能和刘亦菲一决高下比丑的恐怕也只有《狄仁杰之通天帝国》中，刘嘉玲的妆容了，刘嘉玲的妆容虽然极大还原了唐妆的特点，但和刘亦菲一样，忽略了整体的美感。

底妆

中国古代女子的底妆主要分为两种：铅粉和米粉。我们常说的“洗尽铅华”，其实在古代的意思就是涂抹了铅粉的女子卸妆。

花木兰所在的北魏时期主要用的是一种将米研碎后加入香料制成的米粉，据北魏贾思勰《齐民要术》中记载，用大米调取葵子蒸后取汁，使其沉淀，制成一种洁白细腻的“粉英”，再用丁香花揉于粉中即成用来妆面。

不过由于古代技术有限，女子为了追求白皙的妆容很容易就会陷入“脸和脖子”两个色号的尴尬局面……

《花木兰》中，几乎所有的贵族女子都能看到很明显的底妆痕迹，对比一下左侧的男士，明显是两个色号。

这种底妆在很多剧中都有体现，不过最细致的还是《长安十二时辰》，镜头扫过的路人都顶着厚厚的妆容，连花钿的样式都不重复，每个人的妆都很有特色。

总体来说，《花木兰》作为迪士尼首部华人电影，在古代女子的妆容方面还是做了很大功课的，但也不乏纰漏。

比如郑佩佩饰演的木兰姥姥含有面靥的妆容，所谓的面靥就是古代女子施于两侧酒窝处的一种妆饰，起初这是宫廷生活中的一种特殊标记，意味着嫔妃例假来临无法侍寝。

面靥真正流行于民间其实是在唐宋时期，并不是花木兰所在的魏晋南北朝。

再比如巩俐饰演的法力无边的巫女，整个人物塑造就像是在去印第安部落路上意外被迪士尼绑架到《花木兰》剧组的工具人一样，浪费巩皇那么好的演技。

嘲归嘲，那些看了《花木兰》后说迪士尼在恶意丑化中国人的网友，未免还是太偏激了。

迪士尼可能根本无心丑化，无论是他们把花木兰塑造成丑木兰也好，还是把郑佩佩画成日本女鬼、把巩俐画成女酋长也罢，其根本就是他们根本没有考虑到如何将古代审美与现代审美兼容的关键问题，就像是一个只顾着埋头死记硬背的笨拙学生，在考试时忘记了如何变通。